Дилэй (Delay) и эхо (Echo). Часть 1.
Сегодня поговорим про Дилэй (Delay) и эхо (Echo). В чём их отличия, какие бывают дилэи, история развития, особенности звучания, наиболее популярные модели различных типов: плёночные, аналоговые, цифровые, программные.
Дилэй (Delay) и эхо (Echo). Часть 1.
Английское слово дилэй (Delay) прочно вошло в лексикон музыкантов. А переводится оно как (англ. delay — задержка).
Если объяснять суть прибора в очень упрощённом виде, то он состоит из одной или нескольких линий задержки сигнала (его копий), которые повторяют «как попугаи» через определённый период времени (больше 0.5 сек или 50 мс) входной сигнал. Задержанный сигнал, как вы уже поняли, может проигрываться либо один раз, либо несколько, создавая повторяющиеся звуки, похожее на распадающееся эхо.
Если используется одна линия задержки оригинального сигнала, то это простой дилэй (Simple Delay).
Если используется более одной линии задержки оригинального сигнала, то это сложный дилэй (Multi Delay).
Дилэй (Delay) и эхо (Echo). В чём разница?
В-третьих, с точки зрения реального «эхо», существующего в природе, к примеру: эхо на дне колодца, от стен помещения, в ущелье и т. п., отражения звука прибывают к слушателю через некоторое время после прямого звука. Это время равно расстоянию, делённому на скорость звука. При этом в задержанном (отражённом) сигнале меньше высоких частот по причине их поглощения материалом от которого отразился звук и поглощающими свойствами воздуха. Поэтому если необходимо с помощью дилэя создать эффект эхо, то необходимо, чтобы в задержанном сигнале было меньшее количество высоких частот.
Таким образом, в отличие от «дилэя», где просто добавляется к оригинальному сигналу его копии с определёнными значениями затухания и периодичности, в «эхо»- копии сигнала подвергаются спектральному (частотному) изменению.
Пример педали эффектов «эхо»:
Педаль эффектов TC Electronic Gauss Tape Echo
Немного истории.
До изобретения технологии задержки звука применялись в основном различные помещения, в которых присутствовало эхо. Естественно это доставляло массу неудобств как для музыкантов, так и для звукорежиссеров.
Tape Delay (плёночный или ленточный)
Технически реализовать эффект дилэя удалось в пятидесятых годах прошлого века и достигался он смещением уменьшенных по громкости копий записи с дорожки на магнитной ленте.
Несколько позже появилось производство этого эффекта, в так называемых ленточных эхо-машинах. В этих устройствах магнитная лента была закольцована (крутилась по кругу) и воспроизводилась блоком головок. После того, как лента проходила круг, она попадала на записывающую головку, которая стирала старый сигнал и записывала новый (и так после каждого круга). Время задержки регулировалось скоростью лентопротяжного механизма, а степень намагничивания — громкость повторов.
Одним из таких устройств (которые, кстати, имели очень большой вес и немалую стоимость) являлся ленточный дилэй ECHOPLEX EP4.
Заканчивая о Tape Delay отметим, что главной особенностью его является сатурация (насыщение магнитной плёнки) и детонация (плавание звука).
Delay на магнитном барабане.
Ещё один популярным устройством был дилэй Binson Echorec. Он основан на магнитном барабане, как носителе. Binson Echorec был намного прочнее ленты, поэтому мог долгое время работать, правда с небольшим ухудшением качества звука.
Кстати, дилэем Binson Echorec 2 активно пользовались Pink Floyd в 1970-х (послушайте этот дилэй в следующих записях: «Interstellar Overdrive», «Astronomy Domine», «Shine On You Crazy Diamond» и, конечно же, «Time»).
Сегодня он реализован в виде VST/AU/AAX-плагина для PC и Mac (Overloud Echoson). Скачать демоверсию и приобрести плагин можно на официальном сайте Overloud.
Analog Delay
Первыми кто заменил ленту дискретной аналоговой линией задержки, были инженеры PHILIPS. Но настоящего прорыва в этой области добилась компания PANASONIC. Она выпустила в продажу чипы MN3005, MN3007 и MN3205, которые были доступными и гораздо более компактными. Это позволило сделать устройство с эффектом «дилэй» более доступными.
Суть данных приборов заключалась в том, что сигнал проходил через элементы схемы, теряя высокочастотные составляющие. В итоге с каждым повтором происходило «замыливание» сигнала. В аналоговом дилэе использовались приборы ПЗМ (приборы с зарядовой связью) большое количество конденсаторов, передающих друг другу заряды под действием синхроимпульсов.
Одной из классических моделей аналогового дилэя является Boss DM-2. Её производство было запущено в 1984 году в виде педали для гитаристов. У ней очень чистый звук, каждый повтор имеет ярко выраженную атаку, которая плавно, но быстро трансформируется в акустическую субстанцию.
Некоторые компании до сих пор делают аналоговые дилэи, переиздавая свои педальные эффекты. Например, MXR Carbon Copy и Ibanez AD9 (эффекты 1980-х годов).
В настоящее время аналоговые дилэи производят практически все крупные компании по производству гитарных примочек.
Педаль эффектов TC Electronic Echobrain Analog Delay (подробнее)
Педаль эффектов Digitech DOD Rubberneck
Digital Delay
На рубеже 1970-х и 80-х годов появляются первые цифровые дилэи. Цифровые схемы строились на основе АЦП-ЦАП ( аналого-цифрового и цифро-аналогово преобразователей ). Задержка реализовывалась путём сэмплирования входного сигнала через АЦП, затем сигнал проходил через серию цифровых сигнальных процессоров. Цифровая схема записывала сигнал в буфер хранения, а затем воспроизводила на основе установленных пользователем параметров.
Чтобы была возможность имитировать аналоговые дилэй в цифровых устройствах, сигнал мог обрабатываться фильтрами и другими эффектами.
Цифровые дилэи имели большой диапазон времени задержки сигнала, в отличие от аналоговых. А сама технология обеспечивала минимальную потерю качества сигнала на повторах. Это делало звук чётким, но холодным (по сравнению с аналоговым).
Одной из довольно успешных моделей цифрового дилэя стала BOSS DD-2, избавившая пользователей от клиппинга и предоставив почти идеальные повторы.
Педаль эффектов BOSS DD-3 (подробнее)
Педаль эффектов BOSS DD-7 (подробнее)
Cравнивая цифровой и аналоговый дилэй основным отличием в звучании будет то, что в аналоговом звук более тёплый и расплывчатый, а в цифровом — чёткий и холодный. Но! В аналоговым за тёплое и естественное эхо приходиться платить клиппингом и высокочастотным шумом (при больших значениях feedback).
Cравнивая цифровой и аналоговый дилэй основным отличием в звучании будет то, что в аналоговом звук более тёплый и расплывчатый, а в цифровом — чёткий и холодный. Но! В аналоговым за тёплое и естественное эхо приходиться платить клиппингом и высокочастотным шумом (при больших значениях feedback).Программный Delay
С появлением персональных компьютеров дилэй широко распространился в виде программного. Такой дилэй даёт гораздо большую гибкость, чем даже самое лучшее цифровое оборудование, имеет более натуральные алгоритмы задержки, что позволяет реализовать смещения или внесения случайности в задержки, или вставку других звуковых эффектов в процесс обратной связи. Кроме этого во многих плагинах имеется возможность подражать различным типам дилэя.
Спасибо, что вы с New Style Sound. А в следующее статьи мы рассмотрим основные настройки дилэя и его применение в проектах.
Спасибо, что читаете New Style Sound ( RSS-лента ). Подписывайтесь и делитесь статьями с друзьями. Что такое RSS ( читать ).
Tape delay что это
VST Plugins запись закреплена
#Статья #Delay
Использование эффекта задержки (Часть 1)
Creating & Using Custom Delay Effects (Часть 1)
Geoff Smith
Дилей является основой для широкого спектра эффектов, которые могут превратить ваши треки из скучных и невыразительных в профессионально звучащие.
Способ, с помощью которого работает эффект дилэя очень простой: сигнал проходит через буфер памяти, а затем возвращается с небольшой задержкой. Эта разница во времени называется временем задержки или delay time. Множество эхо или «повторов» звука получаются путем посыла обработанного сигнала на вход буфера с временной задержкой. Это называется фидбэком (feedback).
Как и реверберация, дилэй чаще всего применяется в качестве эффекта на посыле. Такой подход не только экономит ресурсы, применяя один и тот же эффект к нескольким сигналам, но также позволяет обрабатывать отдельный обработанный сигнал, такими эффектами, как эквалайзер или дисторшн. В двух словах, сочетание различных параметров и гибкость их настройки при использовании дилэя на посыле, позволяет открыть для себя новые эффекты и техники.
В процессе работы над миксом, вокал часто обрабатывается либо ревербом, либо дилэем, или, возможно, сочетанием их обоих, так что в следующем разделе я буду работать над типичной обработкой вокала с помощью дилэя. Откройте в собственной DAW свою вокальную партию. Для своих примеров, я буду использовать сильно затюненый вокал с темпо 130bpm (аудио пример 1 и 1b).
Эквализированный и искаженный дилэй
С задержкой в четверть ноты, можно попытаться создать уникальное пространство для дилэя в миксе, чаще всего это можно достичь с применением эквалайзера, поставив его до или после дилэя (это даст небольшую разницу, например, присутствие низкой составляющей в обработанном сигнале или ее фильтрация).
Роберт Ортон, обсуждая свой микс песни Леди Гаги Just Dance, объясняет, что настройки эквалайзера, которые вам нужны, варьируются от микса к миксу: «Иногда, вы хотите получить совсем немного эффекта дилэя, который скрыт за вокалом, чтобы добавить небольшого объема, в другом трэке есть момент в вокале, который четко повторяется, в этом случае, дилэй должен прослушиваться и четко звучать».
Множество дилэев имеют встроенные лоу-пасс и хай-пасс фильтры (пропуска низких и высоких частот), но не переживайте, если у вашего плагина их нет, вы можете использовать отдельный эквалайзер, например:
1. Найдите эквалайзер, включающий в себя лоу-пасс и хай-пасс фильтры и разместите его после дилэя.
2. Начните с вырезания высоких частот у обработанного дилэем звука с помощью лоу-пасс фильтра. Это смягчит транзиенты и поможет задвинуть дилэй в миксе за звук вокала. При использовании на низких уровнях, это создает тонкое чувство атмосферы.
3. Теперь отключите лоу-пасс фильтр и попробуйте вырезать низкие частоты с помощью хай-пасса, чтобы убрать мутность. Это добавит чистоты вашему миксу.
4. Наконец, соединим хай- и лоу-пасс фильтры, чтобы создать «эффект телефона» с помощью вашего эквалайзера. Этот эффект гораздо менее очевиден при использовании его на обработанном дилэем сигнале, чем на исходной вокальной дорожке, и такой метод позволяет уменьшить объем пространства, которое заполняет дилэй, оставляя места для других элементов микса. Это также позволит сделать дилэй более отчетливым (аудио пример 3).
Теперь давайте настроим второй канал посыла, на этот раз с временем задержки в восьмую ноту. Существует множество плагинов, которые можно использовать, но я выберу Soundtoys Echoboy, который является действительно универсальным эффектом. Он имеет встроенные лоу- и хай-пасс фильтры, а в разделе Style Edit имеется эквалайзер и варианты моделирования выходного сингла. Много различных плагинов имеют схожие особенности, и при сведении стоит иметь один из них, так как зачастую сложно правильно эквализировать выходной сигнал, используя отдельный эквалайзер, в основном потому, что не все DAW имеют достаточно гибкую маршрутизацию.
Используя стандартные установки дилэя, иногда может быть трудно подобрать нужный уровень посыла, чтобы позволить дилэю звучать достаточно громко, когда певец заканчивает фразу, но при этом не добавлять мутности во время пения. Для решения этой проблемы можно использовать автоматизацию. Это дает вам полный контроль над уровнем дилэя, но иногда это может быть неудобно, особенно если вам нужно изменить эту автоматизацию в то время, как микс изменяется. Менее «суетливым» способом для достижения аналогично результата является настройка компрессора, чтобы понизить уровень дилэя, когда присутствует вокал. Чтобы это сделать, вам нужен компрессор или DAW, в которой можно использовать внешний эффект сайд-чейна. Итак, вот как это сделать:
1. Добавьте компрессор после дилэя на канал посыла.
2. Затем, перейдите к сайд-чейну компрессора и установите его так, чтобы компрессор запускался от вокального трека. Как это сделать, зависит от вашей DAW, если вы не уверены, обратитесь к руководству.
3. Когда играет трэк, понизьте порог (threshold) и повысьте соотношение (ratio), чтобы достичь соответствующего снижения гейна обработанного дилэем сигнала (аудио примеры 6 и 7).
Это простой, но эффективный способ, который использовался во множестве хитовых записей. Например, Марчелла Арайка использовала его на The Way I Are Тимбэлэнда: прослушав трэк, вы поймете, что дилэй становится заметным после последних строк куплета.
Дилэй против реверберации
При сведении, одним из преимуществ использования простого дилэя на четвертной ноте на вокале, является то, что, по сравнению с реверберацией, дилэй занимает малое количество пространства в миксе, тем более если вы используете моно-дилэй. Объединив единственный моно-дилэй с вокалом (также в моно), вы можете сохранить позицию вокала в миксе. Это может быть очень полезным при сложных аранжировках, когда любое количество пространства очень важно.
Вы также можете одновременно использовать моно-дилэй и стерео-ревербератор для создания контраста между частями песни. Например, вы можете использовать дилэй на моно-вокале во время куплета, чтобы добавить чувство присутствия, при этом сохраняя вокал по центру, а во время припева очень расширить вокал при помощи стерео-дилэя и реверберации. Такой контраст необходим, чтобы занимать уши слушателя.
Дилэя может быть также использован для изменения характера реверберации, выступая в качестве настраиваемой предзадержки. Прослушав аудио-пример 8с, вы услышите, что вокал обработан с небольшим количеством hall-реверберации. Затем, на примере 8d, я взял тот же самый ревербератор, но добавил перед ним дилэй на восьмой ноте (с уровнем фидбэка на нуле): обработанная дилэем реверберация звучит громче и более слышна в миксе. Не смотря на то, что многие ревербераторы имеют регулятор предзадержки, очень часто они не имеют синхронизации с темпом, поэтому я предпочитаю использовать в качестве предзадержки дилэй.
Я упомяну еще один прием, связанный со слэпбэком: возьмите небольшое время задержки, а затем постепенно увеличивайте количество фидбэка. Из-за относительно короткого времени задержки, это будет напоминать пружинный ревербератор (spring reverb), это вы часто можете услышать в гитарных усилителях.
Немецкий ученый Гельмут Хаас писал, что два идентичных сигнала, каждый из которых играется на разных динамиках с задержкой 1-30 мс, то будет присутствовать заметное расширение основного источника звука, но без заметного наличия эхо. Этот эффект, чаще называемый «эффектом Хааса» может быть создан, используя дилэй, либо используя смещения трэка. Это может использоваться для добавления стерео-расширения на вокальной партии. Такой прием также служит для создания эффекта дабл-трэкинга.
Давайте взглянем на некоторые настройки. Если увеличить время задержки на правом канале на 10 мс больше, чем на левом, вы должны заметить, что дилэй скорее создает стерео-эффект, чем присутствующее эхо: дилэй просто расширяет вокал, добавляя стерео-расширение (аудио-примеры 11а и 11b).
Джейсен Джошуа использовал такой тип обработки для создания стерео-эффекта на тарелках в песне Джастина Бибера Baby: «Я установил среднее время задержки на тарелках, потому что в оригинале это был моно-трэк, а я хотел его в стерео. Поэтому я поставил дилэй на 21 мс и развел оригинальный звук налево, а обработанный направо. С 21 мс, вы получите достаточное разделение между левым и правым каналами, что будет не так гулко. Звучать будет так, как будто бы барабанщик ударяет две тарелки одновременно.»
К сожалению, этот подход может создать неудачные побочные эффекты. Во-первых, задержка одной стороны по отношению к другой, даст неприятную фильтрацию при соединении левого и правого канала в моно. Пример 11с показывает эффект задержки на моно-вокале. Сравнив этот пример 11а с этим примером, вы услышите, почему такой вид обработки является немного рискованным, если вы хотите обеспечить моно-совместимость. Второй проблемой является то, что вы можете воспринимать необработанную сторону громче, чем обработанную, что вызовет потенциальные проблемы с балансом.
Чтобы воспользоваться преимуществом расширения при использовании эффекта Хааса, при этом не попав в ловушку моно-совместимости, существует несколько полезных трюков. Одним из наиболее популярных методов решения проблемы является создание двух коротких дилэев, с небольшим количеством питч-шифтинга на каждой стороне. Чтобы достичь этого эффекта самому, нужно:
1. Установить моно-дилэй на 11мс и с фидбэком на 0, затем спанорамировать резко вправо.
2. Затем, добавьте плагин питч-шифтинга и поставьте его на 7 центов вверх (100 центов = 1 полутон). Повторите это со вторым дилэем, при этом спанорамируйте его влево, а питч-шифтинг опустите вниз на 7 центов.
Прослушайте примеры 11d и 11е, чтобы услышать этот эффект. Чтобы создать эти эффекты, я использовал плагин Logic Delay Designer, так как он позволяет установить несколько дилэев и эффект питч-шифтинга в одном и том же плагине, но это также достаточно легко сделать, соединив различные дилее и питч-шифтеры.
Если вы хотите услышать этот эффект в контексте, существует несколько коммерческих треков, которые послужат примером. Одним из них является The Suburbs от Arcade Fire. Продюсер Крэйг Сильвери рассказывает, что он использовал «две коротких задержки c небольшим питч-шифтингом, что уплотняет вокал».
Хороший вариант этого эффекта предоставляет плагин Waves Doubler, который дает тот же расширяющий эффект, но делает это менее очевидно. По словам звукоинженера Дэйва Пенсадо: «Doubler имеет различных дилэя, что также помогает сделать вокал более широким и мощным». Аудио-пример 11f предоставляет собой звук с подобной настройкой параметров.
Очень короткий пинг-понг дилэй также может предоставить превосходное расширение, что вы можете услышать на примере 11g. В нем 30мс пинг-понг дилэй создан с помощью NI Reaktor, где сторона пинг имеет инвертированную полярность. Эта техника отлично подходит для прозрачного расширения и дает отличную