Короткий фокус широкоугольного объектива под водой
Автор: Алекс Мастард
 | Я находился менее чем в 30 см от горгонарии, но смог вместить ее в кадр благодаря сверхширокоугольному объективу «рыбий глаз». Рэк «Улисс», Красное море. Nikon D2x + объектив Nikon 10,5mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F8 @ 1/40th. ISO 100. |
 | «Рыбий глаз» с углом обзора 180 градусов может оказаться не слишком подходящим для съемки малых объектов. Но если у вас Tokina 10-17мм или компактная фотокамера, то вы можете воспользоваться зумом. Или можно установить телеконвертер на «рыбий глаз», чтобы сократить угол обзора. Рыба-клоун, Красное море. Nikon D700 + объектив Nikon 16mm FE + 1,5x телеконвертер. Бокс Subal, одна вспышка Subtronic. F10 @ 1/125th. ISO 200. |
С точки зрения экспозиции, фотографии в технике CFWA делятся на два слоя: освещенный вспышкой передний план (контролируется изменением диафрагмы и мощности вспышки) и задний план с естественным освещением (регулируется диафрагмой и выдержкой). Поскольку диафрагма влияет на оба плана, то проще установить ее на минимальные значения. Например, при съемке в технике CFWA, чтобы получить подходящую глубину резкости, необходимо установить диафрагму на F5,6-F8 если у вас «мыльница», F8-F11 при использовании неполноформатной зеркальной камеры и F13-F16 на полнокадровой зеркальной фотокамере. Таким образом, мы можем установить диафрагму, а потом менять мощность вспышки, настраивая экспозицию переднего плана, и выдержку, подбирая экспозицию заднего плана, независимо друг от друга.
 | С точки зрения экспозиции, кадры CFWA делятся на два слоя: освещенный вспышкой передний план и задний план с естественным освещением. Северная стена, Большой Кайман. Nikon D2x + объектив Nikon 10,5mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F11 @ 1/80th. ISO 100. |
Получить правильно экспонированные снимки в технике CFWA относительно просто. Самая распространенная проблема, с которой я сталкиваюсь при обучении фотографов данной технике, это плохо освещенный объект на переднем плане. Экспозиция правильная, но неверно расположенная вспышка дает плохое освещение. Чаще всего получается, что середина объекта слегка затемнена, а края кадра пересвечены и отвлекают внимание от объекта. Ключом к хорошему освещению при CFWA является понимание причин и следствий и умение вводить поправку на очень близкое расстояние между камерой и объектом.
 | Если вспышки расположены слишком далеко от объектива, они пересветят края объекта, оставив его середину в тени (вверху). Передвинув их ближе к камере, вы получите более ровное освещение стороны объекта, обращенной к камере (внизу). Разница в положении вспышек в этих двух примерах составляет менее 30 см. Губка, Большой Кайман. Nikon D700 + объектив Sigma 15mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F13 @ 1/60th. ISO 200. |
Главное правило: чем ближе вы к объекту съемки, тем ближе должны быть вспышки к объективу. И по мере сокращения расстояния это требование становится все более критичным. Если расстояние до объекта съемки 15 см, то для того чтобы получить оптимальное освещение кадра, вспышки должны быть расположены очень близко к объективу. Разумеется, если расстояние до объекта будет больше, то при таком расположении вспышек мы получим «снег» на снимке (когда свет вспышки отражается от взвешенных в воде частиц).
 | Передвинув вспышки как можно ближе к объективу, я смог получить равномерное освещение этого мягкого коралла. И, несмотря на то, что вода в мангровых зарослях довольно мутная, в кадре нет «снега», так как расстояние от камеры до объекта очень мало. Nikon D700 + объектив Sigma 15mm FE. Бокс Subal, две вспышки Inon. F14 @ 1/250th. ISO 200. |
Обычно я размещаю свои две вспышки по бокам порта, чуть позади него, так чтобы передние края вспышек находились за воображаемой линией, проходящей через задний край порта, во избежание бликов. Для съемки CFWA (60см) я направляю их вперед, а при очень близком расстоянии, менее 30 см, поворачиваю слегка внутрь. При съемке горизонтальных кадров, для большинства объектов я ставлю вспышки на том же уровне, что и объектив (как стрелки на часах: на 3 и на 9). Но если объект находится на плоском морском дне, я приподнимаю их над боксом (на 2 и 10 часов), чтобы не пересветить морское дно на первом плане, и направляю вперед.
С точки зрения композиции, к технике CFWA все-таки лучше всего подходят вертикальные кадры. Если объект плывет в воде, или торчит из стены, мы можем оставить вспышки в том же положении, что и при горизонтальной съемке. Теперь, когда камера повернута набок, вспышки расположены на 6 и на 12 часов, т.е. одна над портом, а другая под ним. Однако надо учитывать, что второй наиболее распространенной ошибкой в технике CFWA является слишком яркая подсветка снизу в вертикальном кадре. В большинстве случаев это выглядит неестественно (ведь солнечный свет падает сверху) и отвлекает все внимание зрителя на нижнюю часть снимка.
В вертикальных композициях освещенность получается неравномерной, потому что нижняя вспышка находится значительно ближе к объекту, чем верхняя, а значит, если мощность обеих вспышек одинакова, то нижняя часть фотографии окажется значительно более светлой. Если вы используете TTL, то вспышки будут иметь одинаковую мощность. В среднем, надо уменьшить мощность нижней вспышки как минимум на две ступени по сравнению с верхней вспышкой (в моделях Inon это 4 деления!). При съемке объекта, находящегося на дне, я поворачиваю арм так, чтобы нижняя вспышка оказалась сбоку от порта (на 10 и 12 часов), и еще больше снижаю ее мощность, что позволяет мне опустить камеру ниже. При съемке вертикальных кадров CFWA, верхняя вспышка выполняет практически всю работу, и если вы попробуете совсем выключить вторую вспышку, вы увидите, что это почти не скажется на освещенности снимка.
Съемка в технике CFWA, по определению, подразумевает, что фотограф должен находиться как можно ближе к объекту, поэтому перед началом съемки вы должны убедиться, что сможете подобраться достаточно близко, не повредив окружающую флору и фауну. Будьте готовы к тому, что некоторые объекты останутся для вас недосягаемыми (особенно, если ваши вспышки закреплены на длинных, в несколько раз сложенных армах). Лучшие кадры получаются тогда, когда у нас есть пространство для работы, и мы можем спокойно выбрать подходящий угол съемки для задуманной композиции. Небольшое изменение положения камеры приводит к значительным изменениям взаимного расположения переднего и заднего планов кадра.
Снимая в технике CFWA, мы должны найти не только интересный объект, но и подходящий задний план. Трудность состоит в том, чтобы найти эти две составляющие в одно время в одном месте! Я зачастую сначала ищу интересный второй план, а уже потом подыскиваю подходящий объект для переднего плана, чтобы он был на нужном расстоянии и под нужным углом для дальнейшей работы с фоном.
 | Чтобы показать значение заднего плана в CFWA, я взял верхнее фото и закрасил фон, как если бы я снял крылатку просто на фоне воды (внизу). Задний план придает кадру глубину и объем, делая его более эффектным. Nikon D2x + объектив Nikon 10,5mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F13 @ 1/125th. ISO 100. |
Еще одним элементом техники CFWA, над которым стоит задуматься, является «движимый» задний план: модель. Силуэт человека на заднем плане фотографии CFWA сделает ее интереснее и придаст ей визуальную глубину. Однако стоит заметить, что пустой синий фон может быть необходим, если фотография предназначена для публикации или рекламы, где поверх изображения будет наложен текст (как, например, на обложке журнала).
Эта статья уже в 2,5 раза превысила лимит, который мне был отведен для ее написания! А я успел затронуть только азы. Еще так много нужно рассказать, ведь из каждого приведенного здесь постулата есть исключения. Но я надеюсь, что эта статья поможет вам освоить технику CFWA и получать отличные фотографии.
Приемы — Фокусное расстояние
Крупные и общие планы, угол обзора, перспектива, глубина резкости, а также передача внутреннего состояния героя кадра. Разбираемся, на что влияет фокусное расстояние объектива.
Фокусное расстояние — оптическое свойство любого объектива, от значения которого зависит возможность увеличения/уменьшения расстояния до объекта съемки и угол его обзора в кадре. Расстояние между оптическим центром объектива (т.е. местом, где сходятся все световые лучи, попадающие на него) и датчиком камеры (или плоскостью пленки) измеряется в миллиметрах.
Кроп-фактор / Фото: B&H Foto and Electronics Corp.
Фокусное расстояние не зависит от типа камеры за исключением камер с crop-фактором, обозначающим разницу в пропорции между диагональю кадра 35 мм пленки и матрицей цифровой камеры меньшего размера. Например, фокусное расстояние объектива 50 мм на неполнокадровой камере Nikon или Sony составляет 1.5, а на Canon — 1.6. Соответственно, подбирая к такой камере объектив, следует умножить 50 мм на 1.5 (1.6) и высчитать эквивалентное фокусное расстояние 75 (80) мм.
На что влияет фокусное расстояние
Значение фокусного расстояния, указанное на объективе, влияет на несколько параметров, учитывая которые можно приблизить/отдалить объект в кадре без искажения перспективы, добиться четкости и естественных пропорций.
Во-первых, фокусное расстояние определяет угол обзора, то есть тот объем пространства, который попадет в кадр. Чем длиннее фокусное расстояние, тем уже угол его обзора, чем короче — тем угол обзора шире.
Во-вторых, фокусное расстояние влияет на пропорции объектов в кадре. Они выглядят крупнее при использовании объективов с большим фокусным расстоянием, а при съемке с коротким фокусным расстоянием становятся визуально меньше, хотя в реальности человеческий глаз может видеть их равноудаленными.
Фокусное расстояние / Фото: B&H Foto and Electronics Corp.
В-третьих, фокусное расстояние наряду с диафрагмой, размером светочувствительного материала (ISO) и расстоянием до объекта съемки влияет на ГРИП. Глубина резко-изображаемого пространства или ГРИП — это расстояние, при котором объекты в кадре будут в фокусе.
Для минимальной ГРИП следует использовать длиннофокусный объектив (а также открыть диафрагму и уменьшить расстояние до объекта съемки), для максимальной — подходят широкоугольные объективы (плюс закрытая диафрагма, съемка с большого расстояния).
Кроме того, с помощью объективов с различным фокусным расстоянием можно добиваться построения различной перспективы. Для усиления (линейная перспектива) лучше использовать короткий фокус, для ослабления (тональная) — длинный.
Работа фотографа Франко Фонтаны «PUGLIA» / Фото: Franco Fontana
Работа фотографа Надава Кандера «Dust» / Фото: Nadav Kander
Выбор оптимального фокусного расстояния зависит от жанра съемки и тех задач, которые выходят на первый план. Например, снимая классический портрет крупным планом, стоит выбрать объектив с фокусным расстоянием 80 мм, для поясного портрета подойдет 50 мм, а камера с уровня глаз сместится на солнечное сплетение. Для создания портрета в полный рост лучше ориентироваться на фокусное расстояние 30 мм. Интересное применение можно найти и широкоугольным объективам (например, 12—24 мм): они могут оказаться удачным решением для портрета в интерьере, так как позволят захватить больше пространства в кадр и передать состояние модели за счет окружающей обстановки, будь то рабочий кабинет, городской пейзаж или студия.
В кино главным становится решение драматургических задач, и выбор фокусного расстояния здесь играет не последнюю роль. С помощью верно подобранного значения режиссерам и операторам удается передать различные чувства, погрузить зрителя в атмосферу места и раскрыть главную тему сюжета. Причем во многом это зависит от личных предпочтений: одним нравится исключительно 50 мм, другие выбирают 25 мм, третьи меняют фокусное расстояние практически в каждом кадре. Вряд ли есть правильный и неправильный выбор, зато есть удачный — тот, благодаря которому снимок/сцена максимально полно выражают основную идею.
Какое бывает фокусное расстояние
Объективы делятся на два основных вида: с фиксированным фокусным расстоянием (prime) и переменным (zoom). Фиксированное, как правило, сочетается с другой важной характеристикой объективов: они имеют более широкую диафрагму, что идеально для любых условий освещенности. Тогда как диафрагма зум-объективов переменна. Например, на самом простом объективе 18—55 мм значение диафрагмы колеблется от 3.5 до 5.6.
Это значит, что при съемке на 18 мм диафрагму можно открыть максимально на 3.5, а на 55 мм — всего лишь на 5.6, что не обеспечит достаточно эффектного размытия заднего плана и не спасет снимок в условиях слабого освещения.
При этом многие профессиональные зум-объективы могут иметь постоянное значение диафрагмы. Например, 24—70 мм сохраняет открытую диафрагму 2.8 при любых фокусных расстояниях. Кроме того, фиксированное фокусное расстояние требует постоянного перемещения фотографа относительно объекта, тогда как зум-объектив без перемены положения позволяет охватить различный диапазон пространства — от крупного до среднего и дальнего планов.
Существует деление фокусных расстояний в зависимости от угла обзора.
1. 10–35 мм. Широкоугольные объективы (угол обзора в среднем 60 градусов)
С помощью этих линз можно охватить большое пространство в кадре. Такие значения фокусного расстояния подходят для съемки событий, архитектуры, групповых портретов. Объективы 12—24 мм успешно используют и фотографы-пейзажисты. Зачастую они являются единственным выбором при попытке заснять пейзаж целиком или добиться интересного эффекта, например, при съемке неба на 12 мм создается ощущение, что облака движутся.
24 мм — оптимальное значение из данного промежутка, при котором пропорции выглядят естественно. Широкоугольный объектив незаменим для разного рода репортажных жанров, так как позволяет включить большую часть происходящего в один кадр и при этом избежать риска искажения в пропорциях.
Кадр из фильма «Печать зла» (1958) / Фото: Universal International Pictures
Считается, что широкоугольные объективы не подходят для портретов, поскольку они настолько изменяют перспективу, что черты лица могут выглядеть неестественно, однако и здесь возможны исключения. К примеру, именно этот недостаток широкоугольной оптики позволили Орсону Уэллсу добиваться передачи состояния безумия, темной атмосферы помешательства, окутавшей маленький городок и его жителей в фильме «Печать зла». Того же эффекта приближения и искажения в восприятии образов главных героев позволяло ему добиваться фокусное расстояние 25 мм, используемое при съемках «Гражданина Кейна».
Кадр из фильма «Гражданин Кейн» (1941) / Фото: RKO Radio Pictures
Недалеко от него в любимых объективах ушли Роман Полански, Тим Бертон, братья Коэны, предпочитая широкий угол обзора для того, чтобы захватить больше пространства и одновременно использовать незначительные искажения для передачи внутренних состояний главных героев.
Кадр из фильма «Фарго» (1996) / Фото: Gramercy Pictures
Кадр из фильма «Ребенок Розмари» (1968) / Фото: Paramount Pictures
Кадр из фильма «Эдвард Руки-ножницы» (1990) / Фото: 20th Century Fox
Отдельно в этой категории следует упомянуть о сверхширокоугольном объективе — «рыбьем глазе» (fish-eye), фокусное расстояние у которого колеблется между 8 и 15 мм. За счет сильного искажения пропорций такие снимки «втягивают» зрителя в изображение, делая его участником событий, а фотографу (оператору) дают возможность уместить в кадр больше пространства при ограниченном движении.
Однако о реалистичности происходящего тут говорить не приходится. Довольно много кадров снято с помощью сверхширокоугольной оптики в фильме Терри Гиллиама «Бразилия». Подобное решение острее подчеркивает фантазийную сущность всего происходящего и одновременно умело нагнетает атмосферу легкого безумия.
2. 35–70–105 мм. Стандартные объективы (угол обзора приблизительно 40–50 градусов)
Диапазон фокусных расстояний 35—70 мм подходит абсолютно для любых жанров. В промежутке 45—50 мм достигается наиболее естественная перспектива, близкая к тому, что видят наши глаза (исключая периферическое зрение). Не зря 50 мм предпочитал такой классик, как Картье-Брессон, объясняя свой выбор чрезвычайным удобством этого расстояния: «50 мм соответствует определенному видению и в то же время обладает достаточной глубиной фокусировки, чего нет у длинных объективов. Я работал с 90 мм. Это сильно срезает передний план, если вы снимаете пейзаж, а если люди бегут на вас, нет глубины фокуса. 35 мм великолепен при необходимости, но чрезвычайно сложен, если вам нужна точность в композиции. Слишком много элементов и что-то всегда не в том месте».
Фотограф Анри Картье-Брессон / Фото: Fondation HCB
Именно в этом диапазоне находится лучшее значение для портретной съемки. Использовать конкретное фокусное расстояние требуется не так часто, но портретная фотография — как раз тот случай. Большинство профессиональных фотографов используют короткофокусные объективы, среди которых наиболее популярен диапазон 85—100. Их часто называют «портретными», поскольку они позволяют фотографировать с удобного расстояния (3—3,5 м, что оставляет достаточно пространства объекту съемки и в то же время удерживает модель в кадре).
В диапазоне 85—100 мм устраняются нежелательные искажения, которыми известны широкоугольные объективы, и одновременно минимизируется сжатие, характерное для длиннофокусных объективов. Один из самых знаменитых снимков фотожурналиста Стива Маккари — «Афганская девочка» сделан на объектив с фокусным расстоянием 105 мм. Такое же фокусное расстояние предпочитает фотограф Герб Ритц, известный своими портретами актеров, рок-звезд и моделей.
Портрет Дэвида Боуи / Фото: Герб Ритц. «Афганская девочка» / Фото: Стив Маккари
В этот промежуток попадают и идеальные макрообъективы 40–60 мм. Такое фокусное расстояние позволяет почти вплотную приближаться к объекту съемки, что необходимо в случае выделения в кадре мельчайших деталей — например, деталей живой природы или элементов одежды. Глубина резкости подобных объективов столь мала, что при съемке цветка лепестки на заднем плане могут оказаться размытыми.
В работе с макрообъективом стоит всегда пользоваться штативом, ведь при такой высокой степени приближения даже незначительное колебания может свести на нет все усилия. Не стоит забывать, что макрообъективы, также имеют широкий диапазон значений (то есть могут быть длиннофокусными). В данном случае важно учитывать рабочее расстояние от объекта в момент съемки: чем длиннее фокусное расстояние, тем дальше вы сможете находиться от того, что снимаете.
Работа фотографа Эдварда Уэстона «Cabbage Leaf» / Фото: edward-weston.com
В кинематографе акценты на деталях порой важнее, чем общие панорамы, ведь за счет максимально крупного плана какого-то незначительного элемента, операторам удается и поддерживать интригу, не договаривая зрителю контекст, и раскрывать тайну, которая еще неизвестна герою. Так, пользуясь своим любимым фокусным расстоянием 50 мм, Альфред Хичкок удалялся и приближался к героям, сочетая общие и детальные планы для нагнетания саспенса.
3. 105–600 мм. Длиннофокусные и сверхдлиннофокусные (телескопические объективы с углом обзора 30 и менее градусов)
Выбор таких значений фокусного расстояния обусловлен задачей съемки объектов, которые достаточно удалены от камеры. Считается, что они не слишком подходят для пейзажа, так как сглаживают перспективу композиции. При этом профессиональные фотографы-анималисты всегда используют огромные телеобъективы с фокусным расстоянием 400 мм и больше, поскольку при съемке дикой природы требуется максимальное приближение. Например, такие объективы использует известный фотограф дикой природы Франц Лантинг, добиваясь погружения в среду обитания животных за счет приближения и терпеливого ожидания идеального момента.
Работа фотографа Франца Лантинга / Фото: Frans Lanting / DPA / TASS
То же относится и к спортивным репортерам, которые задействуют в съемке и широкоугольные и длиннофокусные объективы, меняя не линзы на одной камере, а сами камеры, чтобы не упустить важный момент и за считанные секунды перейти от 35 мм к 400 мм. Полезно также использование телеконвертеров (их еще называют удлинителями фокуса), которые увеличивают «дальнобойкость» теле- и объективов с переменным фокусным расстоянием. За счет такой насадки можно превратить 200 мм в 450 и даже 600 мм.
Короткофокусные и ультракороткофокусные проекторы Epson: какие, зачем и для кого?
Исторически сложилось так, что когда мы слышим слово «проектор», то представляем себе его вот так:
Сдвиг объектива, широкий диапазон зума – все это делает проекторы гибкими и удобными в установке и эксплуатации, но не решает главной задачи, которая возникает у значительной доли пользователей проекционной техники: как создать проекцию как можно большей максимальной диагонали с минимального расстояния до стены или экрана?
Причина сформировавшегося стереотипа «проектор далеко от экрана» вполне ясна: качественная короткофокусная оптика стоит дорого, поэтому в бюджетных моделях ее не встретишь. Тут, как в случае борьбы VHS с BETACAM цена «решает». К счастью, стереотип != истина, и среди ассортимента проекторов Epson имеются и короткофокусные проекторы, которые ставятся так, как изображено во втором варианте (или даже ближе!)
В данной публикации мы рассмотрим четыре ситуации, когда короткофокусный проектор становится насущной необходимостью, а также коротко пробежимся по линейке КФ и УКФ-проекторов Epson и их предназначению. Всех заинтересованных прошу под кат.
Ожидание VS реальность
В коммерческом кинотеатре проектор располагается позади зрительских мест, проецируя поверх голов зрителей из отдельного помещения – киноаппаратной. Такую же конфигурацию пытаются с переменным успехом повторить владельцы домашних кинотеатров.
А вот в офисах и учебных аудиториях проекторы либо устанавливают на потолочном креплении, либо… Никак не устанавливают. Выдают проектор на руки и «крутись как можешь». И иногда оказывается, что как ни крутись: а с «обычным» проектором задачу создания более-менее крупной картинки не решить. И вот тут на помощь приходят короткофокусные и ультракороткофокусные проекторы. Конечно же – производства Epson.
Epson EB-530 проецирует картинку шириной 317 см (диагональ 156 дюймов) с расстояния всего 170 см до стены
Давайте определимся, где у нас какой проектор
Для начала, предлагаю разделить проекторы на короткофокусные и ультракороткофокусные по следующему критерию:
Чтобы рассчитать, как именно проектор впишется в нужное помещение, проще всего обратиться к таблице из руководства пользователя, либо воспользоваться проекционным калькулятором на нашем сайте.
Зачем нужен КФ/УКФ-проектор
Итак, вот четыре основных ситуации, когда «классическое» расположение проектора вдалеке от экрана нежелательно или даже невозможно:
1. Временная установка проектора при неизменной планировке помещения
Здесь проектор устанавливается на временной основе в настольном положении. Другими словами, он светит под небольшим углом снизу вверх, что исключает наличие зрителей перед проектором во избежание появления теней на проекции. Приходится отодвигаться дальше от экрана, если есть куда. Возможный вариант решения проблемы – это смещение проектора вбок с последующей коррекцией трапеции (с ухудшением резкости изображения) или с использованием функции сдвига объектива по горизонтали. Если она имеется.
Epson EB-L1075U с КФ объективом в переговорной комнате (ширина изображения 212 см (слева) и 289 см (справа) при дистанции проецирования 185 и 254 см)
Однако, при использовании короткофокусного объектива вы пододвигаете проектор ближе к экрану, не меняя положение зрителей. Проблема решена.
2. Классика жанра: «нет места»
Как уже было сказано, в помещении может элементарно не хватить места для достижения требуемой диагонали.
Есть такой важный для понимания «мира проекционной техники» параметр, как проекционное отношение, описывающий отношение расстояния от объектива до экрана к ширине изображения.
К примеру, у вас есть 3 метра от стены до экрана и вы хотите изображение диагональю 110 дюймов (16:10, ширина 2,37 м). Стало быть, проекционное отношение проектора должно составлять 1,26:1 и менее. В реальности – еще меньше, поскольку дистанция считается от объектива, а мы не учли длину корпуса самого устройства.
В общем, чем меньше проекционное отношение, тем большую диагональ мы можем получить в стесненных условиях. И тем ближе мы можем расположить проектор к экрану. Чем меньше проекционное отношение, тем проектор короткофокуснее.
Epson EB-L1075U с УКФ-объективом. Ширина изображения 312 см, расстояние до проектора – всего 76 см
3. Требуется иногда выступать перед проекцией
Иногда докладчик располагается непосредственно перед экраном. В случае с обычным проектором он будет отбрасывать тень, поэтому нужен короткофокусный аппарат, который был бы установлен на потолочном креплении и светил бы под углом сверху вниз. В этом случае сохраняется конфигурация, как в кинотеатре – проектор светит поверх голов зрителей сверху вниз, но только расположен он почти вплотную к экрану.
Я неспроста уточнил в заголовке, что выступать приходится «иногда». Ибо если заменить его на «регулярно», то тогда имеет смысл выбрать уже не короткофокусный, а ультракороткофокусный проектор, который крепится непосредственно на стену.
А в случае с интерактивными проекторами (пост по теме: раз, два), дистанция проецирования должна быть сведена к абсолютному минимуму, чтобы избежать отбрасывания большой тени при прикосновении к изображению.
4. Проектор не должен мешать посетителям
Схожая, но все же несколько иная задача – сделать помещение доступным для свободного перемещения посетителей. Будь это музей или домашняя вечеринка, люди должны свободно ходить по комнате, а это значит, что проектор должен располагаться почти вплотную к экрану и не создавать неудобств. Причем неважно, как он установлен – под потолком, в настольном положении, или же работает в портретном режиме. Эта задача решается короткофокусным проектором, если он установлен на потолочное или настенное крепление, но при «настольной» установке потребуется УКФ-проектор.
Использование короткофокусного объектива позволяет высвободить значительную часть пространства при настольной установке проектора (Epson EB-L1755U)
Но это ничто в сравнении с УКФ-объективом (тот же проектор, ширина изображения 377 см)
Итого мы рассмотрели 4 основные причины выбрать модель с небольшим проекционным отношением.
Теперь разберемся с тем, какие классы короткофокусных проекторов имеются в линейке Epson.
Короткофокусные проекторы серии Epson EB-530
Начнем с серии Epson EB-530. Это проекторы, предназначенные для образовательных учреждений и обладающие отличным соотношением цены и возможностей. Вы можете увидеть характерный для короткофокусных проекторов объектив, напоминающий рыбий глаз. Имеются варианты с разрешением 1024×768 (Epson EB-530) и 1280×800 (Epson EB-535W), а также интерактивный проектор Epson EB-536Wi.
Короткофокусный проектор для образования Epson EB-530
Проекционное отношение составляет 0,48:1 (для разрешения 1280×800) или 0,55:1 (для 1024×768). Epson EB-530 позволяет развернуть изображение диагональю 100 дюймов (ширина 2,03 м) с расстояния 1,12 метра. Учитывая, что проектор весит всего 3,7 кг, он отлично подходит для временной установки на стол или тумбу.
Ультракороткофокусные проекторы Epson для бизнеса и образования
Следующий класс проекторов – это классические ультракороткофокусные модели с отношением проекции от 0,28:1 до 0,32:1. Особенность их конструкции состоит в том, что объектив расположен в задней части корпуса, выдвигая корпус примерно на 32 см в сторону экрана, что следует учитывать при расчетах расстояния.
К примеру, при работе с экраном диагональю 100 дюймов, у проекторов серии Epson EB-680 расстояние от объектива до экрана составляет от 47,7 до 54,3 см, но расстояние от проектора до экрана будет меньше – от 15,97 до 22,57 см.
Различные варианты установки УКФ-проекторов: 1) настольная*, 2) на настенном креплении, 3) интерактивный стол, 4…6) – обратная проекция* В комплекте с некоторыми моделями не поставляются опоры для настольной установки
Итак, серия Epson EB-680 – это ламповые УКФ-проекторы с разрешением 1024×768 или 1280×800.
В данной линейке имеются также и интерактивные проекторы, включая Epson EB-695Wi с поддержкой касаний пальцами и жестов. Кстати говоря, при покупке специального крепления интерактивные УКФ-проекторы Epson позволяют создавать даже интерактивные столы.
УКФ-проектор более высокого класса, Epson EB-700U, обладает разрешением WUXGA (1920×1200), лазерным источником света, яркостью 4000 ANSI люмен и ресурсом 20 тысяч часов в режиме максимальной мощности. Благодаря лазерному источнику света, проектор может работать в портретном режиме, что может быть интересно для музейных площадок и рекламы.
Интерактивный проектор Epson EB-1485Fi проецирует большое широкоформатное изображение на стену с небольшого расстояния
И, наконец, Epson EB-1485Fi (лазер, яркость 5000 лм) – это дорогостоящая флагманская модель в линейке интерактивных короткофокусных проекторов Epson с наиболее широким набором функциональных возможностей, включая сетевые функции и BYOD. У него также имеется «младший брат» с традиционным ламповым источником света, Epson EB-1440Ui.
Пару слов о домашних проекторах
Логично предположить, что КФ- или УКФ-проектор не обязательно должен быть «бизнесовым», правда? Так и есть.
Бюджетный домашний проектор Epson EH-TW650 или его обновленная версия Epson EH-TW740 формально может считаться короткофокусным или «умеренно короткофокусным» благодаря проекционному отношению, близкому к 1. Данный проектор можно расположить перед зрительскими местами, и он обеспечит диагональ 100 дюймов с расстояния 2,27 м и 120 дюймов – с расстояния 2,73 м, что позволяет использовать его в небольших комнатах в квартире.
Примерно так же обстоят дела с компактным лазерным проектором Epson EF-100B, который, между прочим, умеет проецировать на потолок, а также full HD-лазерниками Epson EF-11 и Epson EF-12, у которых проекционное соотношение ровно 1:1.
В премиальном сегменте имеется лазерный проектор (или «Лазерный ТВ», как их теперь модно называть) Epson EH-LS500B с поддержкой 4K и HDR и гибкой регулировкой светового потока (макс. 4000 люмен). Диагональ 100 дюймов получается уже с расстояния 39 см. Представителей данного класса домашних проекторов именуют «заменителями ТВ» именно благодаря сочетанию очень высокой яркости, долгоиграющего лазерного источника света и УКФ-объектива.
А вкупе с ALR-экраном (Ambient Light Rejecting) контрастная проекция получается почти при любых условиях, даже в освещенном помещении. Я планирую сделать отдельный пост про наши новые ALR-экраны, т.к. интерес к ним имеется и нас очень просят как можно скорее показать и рассказать, что это за экраны такие и кому они подойдут.
Инсталляционные проекторы
Вплоть до этого момента мы говорили о короткофокусных проекторах, как об отдельном классе устройств.
Однако выходя за пределы 5000 люмен мы попадаем на территорию инсталляционных проекторов – по-настоящему универсальных и ярких проекторов, в которые можно устанавливать сменные объективы с любым проекционным отношением. За что их, собственно, и ценят инсталляторы и интеграторы.
Владельцам одного проектора это позволяет приобретать объектив под конкретную задачу, а компаниям, эксплуатирующим целый парк устройств – эффективно подобрать к своим проекторам парк объективов и использовать любой проектор для любой задачи.
Процесс смены объектива проектора Epson EB-L1075U (объективы ELPLU04 и ELPLX01)
Сменные объективы могут перевозиться в отдельном кейсе, а для их установки нужно лишь вставить объектив и защелкнуть специальный рычажок-фиксатор. Не сложнее, чем на обычной «зеркалке».
При установке УКФ-объектива проецирование осуществляется в противоположную сторону – задняя часть проектора оказывается выдвинута в сторону экрана.
Слева — короткофокусный объектив ELPLU04, справа – ELPLM15 (идет в комплекте с проектором Epson EB-L1755U)
Пару лет назад модельный ряд компании Epson пополнился лазерными проекторами Epson EB-L1050U, EB-1070U и EB-1075U, предназначенными для переговорных и конференц-залов.
Поддерживается 4K, а яркость составляет от 5500 люмен, что делает данную серию устройств самыми младшими моделями в модельном ряде проекторов Epson, поддерживающими сменные объективы. К слову, объектив в комплект поставки не входит, ибо это другой класс устройств и они, обычно, приобретаются «под проект(-ы)», когда заведомо известно, где именно требуется установка проектора.
К примеру, на проектор Epson EB-L1075U могут быть установлены объективы ELPLX01 (отношение 0,35:1), ELPLU03 (отношение от 0,65:1), ELPLU04 (от 0,87:1) и ELPLW05 (от 1,04:1). Обратите внимание, что сменные объективы различаются рядом характеристик: у них разный диапазон сдвига изображения по вертикали и горизонтали, разный диапазон оптического масштабирования.
Epson EB-L1075U с КФ объективом ELPLU04: верхнее положение сдвига (слева) и полная область сдвига (справа); ширина изображения 212 см, расстояние 185 см
Кстати, мы всегда приводим проекционное отношение в широкоугольном положении зума. При использовании оптического масштабирования проекционное отношение увеличивается, то есть проектор отодвигается дальше, либо изображение становится меньше. А еще важно помнить, что изначально у моделей с поддержкой сдвига объектива центр изображения совпадает с центром объектива, и картинка сдвигается вверх или вниз по желанию.
Epson EB-L1075U с УКФ-объективом (ширина изображения 312 см, расстояние до проектора 76 см)
А вот при использовании УКФ-объектива оптический зум отсутствует, а диапазон сдвига существенно меньше. Нижний край изображения находится примерно на уровне центра объектива при настольной установке. Последнее, кстати, является не «случайностью», а преимуществом, поскольку позволяет создать видеостену от пола до потолка без необходимости прибегать к ухищрениям в установке проектора.
Транспортировка УКФ-объектива ELPLX01
Переходя к более мощным инсталляционным проекторам, мы можем обнаружить, что совместимость с объективами младших серий частично сохраняется. К примеру, Epson EB-L20000U совместим с вышеупомянутым ELPLU04, но в качестве УКФ-объектива потребуется использовать не ELPLX01, а ELPLX02.
Проектор Epson EB-L1755U (15000 лм) с КФ объективом ELPLU04 (ширина изображения 373 см, расстояние 287 см)
И только флагманская модель Epson EB-L25000U теряет совместимость со всеми объективами младших моделей. Во многом из-за того, что для вывода такого чудовищного светового потока с минимальными аберрациями и искажениями требуется первоклассная и, что немаловажно, «живучая» оптика. Узнать список объективов, совместимых с интересующей моделью, можно на нашем сайте на странице проектора, в разделе «Расходные материалы и опции».
Даёшь короче, ближе и больше!
Как видите, мир короткофокусных проекторов довольно разнообразен, и короткофокусная оптика оказывается востребована во всех сферах, где используются проекторы.
Я же, основываясь на своем опыте и опыте интеграторов, с которыми мы работали над самыми разными проектами (Круг света 2019, к примеру. Тут фотки устройств), могу лишь подтвердить то, что короткофокусные проекторы – это очень удобно, хотя и не всегда «бюджетно».
В домашних условиях какой-нибудь Epson EB-L1755U с УКФ-объективом был бы «машиной мечты», поскольку все проблемы с установкой были бы решены несмотря на сравнительно массивный корпус. Выдвигаешь его из под стола – и видеостена готова! В офисном помещении тоже есть потребность в проекторе с избыточной яркостью, поскольку это позволяет лучше бороться с засветкой и существенно улучшает качество изображения. И, опять же, сделать использование яркого проектора в офисе удобным поможет короткофокусная оптика.