Бенефис
Бенефи́с (фр. bénéfice — доход, польза) — спектакль, устраиваемый в честь одного из выступающих актёров (например, как выражение признания мастерства бенефицианта [1] ) или работников театра. Доход от таких представлений полностью поступал в пользу этого человека — за вычетом расходов по спектаклю.
Первый бенефис состоялся во Франции в 1735 году.
Поначалу это были представления в счёт единовременной материальной помощи какому-либо актёру, но со временем превратились в род неофициальной надбавки к жалованью.
В России были введены с 1783, а до 1809 предоставлялись не только актёрам, но и драматургам и композиторам. Бенефисы на русской сцене устраивались, как правило, в честь выдающихся актеров или для материальной разовой поддержки какого-то актера (именно такой бенефис был дан в Малом театре в Москве для Аграфены Гавриловны Рыкаловой по смерти её мужа актёра Василия Васильевича Рыкалова). У бенефицианта было привилегированное право самостоятельного выбора пьесы, хотя обычно в системе Императорских театров репертуаром ведала Контора императорских театров. Пьесы, как правило, выбирались с расчётом на кассовый успех; часто выбор падал на долгожданные премьеры известных авторов. Например, в 1835 году Михаил Семёнович Щепкин в свой бенефис впервые сыграл Шейлока в «Венецианском купце» У. Шекспира; 5 февраля 1843 года в Малом театре прошла премьера пьесы Гоголя «Игроки» тоже в бенефис М. С. Щепкина; в том же Малом театре для бенефисов Прова Михайловича Садовского были впервые поставлены две пьесы Островского — «В чужом пиру похмелье» — 9 января 1856 года, «Горячее сердце» — 15 января 1869 года; премьера оперы Чайковского «Воевода» состоялась 30 января 1869 г. в Большом театре в Москве, в бенефис певицы Александры Меньшиковой.
В Императорских театрах несколько раз предпринимались попытки отменить подобные спектакли-сборы. Они запрещались, но потом возрождались вновь. В 1908 бенефисы в Императорских театрах были ликвидированы. В провинциальных частных антрепризах бенефисные спектакли не запрещались, существовали всегда, но их вопрос решался на уровне антрепренёров или директоров. Так же и в столичных частных театрах: так, петербургский театр Суворина (ныне на этом месте Большой Драматический театр имени Г. А. Товстоногова) показал постановку «Сирано де Бержерак» 10 февраля 1898 в бенефис Л. Б. Яворской, а в Москве в саду Эрмитаж у предпринимателя Якова Васильевича Щукина до самого 1917 года неоднократно проводились бенефисы Ф. И. Шаляпина и др. артистов.
В настоящее время театральные бенефисы возрождаются.
Постепенно появился второй, переносный смысл слова. Так стали называть любое удачное выступление — не только актерское, а, скажем, спортивной команды, а порой удачное и ставшее главенствующим участие в каком-либо деле.
Значение слова «бенефис»
[От франц. bénéfice — прибыль, польза]
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Первый бенефис состоялся во Франции в 1735 году.
Поначалу это были представления в счёт единовременной материальной помощи какому-либо актёру, но со временем превратились в род неофициальной надбавки к жалованью.
В России были введены с 1783, а до 1809 предоставлялись не только актёрам, но и драматургам и композиторам. Бенефисы на русской сцене устраивались, как правило, в честь выдающихся актёров или для материальной разовой поддержки какого-то актёра (именно такой бенефис был дан в Малом театре в Москве для Аграфены Гавриловны Рыкаловой по смерти её мужа актёра Василия Васильевича Рыкалова). У бенефицианта было привилегированное право самостоятельного выбора пьесы, хотя обычно в системе Императорских театров репертуаром ведала Контора императорских театров. Пьесы, как правило, выбирались с расчётом на кассовый успех; часто выбор падал на долгожданные премьеры известных авторов. Например, в 1835 году Михаил Семёнович Щепкин в свой бенефис впервые сыграл Шейлока в «Венецианском купце» У. Шекспира; 5 февраля 1843 года в Малом театре прошла премьера пьесы Гоголя «Игроки» тоже в бенефис М. С. Щепкина; в том же Малом театре для бенефисов Прова Михайловича Садовского были впервые поставлены две пьесы Островского — «В чужом пиру похмелье» — 9 января 1856 года, «Горячее сердце» — 15 января 1869 года; премьера оперы Чайковского «Воевода» состоялась 30 января 1869 г. в Большом театре в Москве, в бенефис певицы Александры Меньшиковой.
В Императорских театрах несколько раз предпринимались попытки отменить подобные спектакли-сборы. Они запрещались, но потом возрождались вновь. В 1908 бенефисы в Императорских театрах были ликвидированы. В провинциальных частных антрепризах бенефисные спектакли не запрещались, существовали всегда, но их вопрос решался на уровне антрепренёров или директоров. Так же и в столичных частных театрах: так, петербургский театр Суворина (ныне на этом месте Большой Драматический театр имени Г. А. Товстоногова) показал постановку «Сирано де Бержерак» 10 февраля 1898 в бенефис Л. Б. Яворской, а в Москве в саду Эрмитаж у предпринимателя Якова Васильевича Щукина до самого 1917 года неоднократно проводились бенефисы Ф. И. Шаляпина и др. артистов.
В дальнейшем, когда все театры при Советской власти были национализированы, форма бенефисов, предусматривающая персональное материальное вознаграждение, была упразднена в 1925 году постановлением V Всесоюзного съезда профсоюза работников искусств.
В настоящее время театральные бенефисы возрождаются.
Постепенно появился второй, переносный смысл слова. Так стали называть любое удачное выступление — не только актёрское, а, скажем, спортивной команды, а порой удачное и ставшее главенствующим участие в каком-либо деле.
Слово в словаре
О том, что означает слово «бенефис», там сказано следующее. Данный термин относится к театральному лексикону и толкуется как спектакль или другой вид представления, которое проходит в честь одного из его участников или же в его пользу. Это значит, что большая часть средств предназначается не театру, а тому, кого чествуют в данный момент.
При написании этого слова часто делаются ошибки. Правильным будет написать «бенефис», а не «бенифис» и не «бинефис». Проверочных слов в этом случае не существует, поэтому нужно запомнить, что слово состоит из корня «бенефис».
Происхождение и синонимы
Понять значение слова «бенефис» поможет знание его этимологии. Этот термин восходит к праиндоевропейскому dhē в значении «делать». Считается, что именно от него произошел латинский глагол facere, обозначающий «делать, производить». Он присоединился к латинскому наречию bene – «хорошо», и получилось латинское существительное beneficium, что значит «благодеяние». От него образовалось французское слово bénéfice, которое переводится как «прибыль, польза». От него и образовалась изучаемая лексема в русском языке.
Синонимами к слову «бенефис» являются «спектакль», «представление», «постановка», «зрелище», «лицедейство».
Исторические подробности
Чтобы окончательно разобраться в том, что это – бенефис, проведем небольшой исторический экскурс. Считается, что впервые он прошел в 1735 году во Франции. Сначала такие представления осуществлялись как способ оказать актеру единовременную материальную помощь. Но со временем они трансформировались в своего рода вариант неофициальной надбавки к жалованию.
В России бенефисы проводились с 1783 года. Вплоть до 1809 года, кроме актеров, их предоставляли еще драматургам и композиторам. На русской сцене их устраивали обычно для выдающихся актеров, но также и для разовой денежной поддержки. Так, подобный бенефис был дан в московском Малом театре для Аграфены Рыкаловой, когда умер ее муж, актер Василий Рыкалов.
Бенефициант имел право на самостоятельный выбор пьесы, в то время как обычно в Императорских театрах репертуар находился в ведении конторы, входящей в их систему. Обычно выбирались пьесы, рассчитанные на кассовый успех. Часто это были долгожданные премьеры по произведениям известных авторов. Так, к примеру, в 1835 году Михаил Щепкин во время своего бенефиса в первый раз сыграл роль Шейлока в пьесе Шекспира «Венецианский купец».
При этом руководство Императорских театров не раз предпринимало попытки по отмене подобных спектаклей-сборов. Их запрещали, но затем они снова возрождались. Бенефисы в системе Императорских театров были запрещены в 1908 году. Что касается частных провинциальных антреприз, то там они существовали всегда. Вопрос об их проведении решался на уровне директоров или антрепренеров.
Такая же картина наблюдалась и в частных столичных театрах. Так, например, в театре Суворина в Петербурге (сейчас здесь находится БДТ имени Товстоногова) была показана постановка «Сирано де Бержерака». Это был бенефис актрисы Л. Б. Яворской. А в московском саду «Эрмитаж» у предпринимателя Якова Щукина неоднократно проходили бенефисы Федора Шаляпина и других артистов. Это продолжалось вплоть до 1917 года.
В настоящее время
После Октябрьской революции в России все театры были национализированы, а так как бенефисы проводились в форме, предусматривающей персональное денежное вознаграждение, они были упразднены. Это произошло в 1925 году, после выхода специального постановления профсоюза работников искусств.
В наше время бенефисы в театральной среде возрождаются. Постепенно образовался новый смысл изучаемого нами слова – переносный. В этом смысле бенефис – это любое из удачных выступлений – не только актерское, но и, например, спортивной команды.
Бенефис актера что это
Бенефис Веры Васильевой
Волшебный фонарь 1976
Театр +ТВ. Юбилей Театра им. Вахтангова
Бенефис Сергея Мартинсона (Евгений Гинзбург) + «Будильник» с его участием [1974 г., бенефис, TVRip]
Эти невероятные музыканты ( Концертная программа 1977 год )
Театральные встречи (1978)
30 ЛЕТ СПУСТЯ Юбилейный вечер, посвященный 30-летию работы Г.А. Товстоногова в БДТ (1986 год)
К ЮБИЛЕЮ ВЕРЫ ВАСИЛЬЕВОЙ
30 сентября юбилей отмечает народная артистка СССР Вера Кузьминична Васильева. К этой дате телеканал «Культура» приурочил премьерный показ программы «Театральная летопись» (29 – 30 сентября в 22:10) и спектакль Театра Сатиры «Священные чудовища» (30 сентября, 13:30) в постановке Александра Вилькина.
Очень русская актриса, Васильева за свою творческую карьеру играла как комедийные роли, так и сильную драму, но никакой душевный слом или надрыв не могут погасить живущее в ней счастье. В ее игре нет черт гротеска и сценического сарказма, ее юмор мягок. Простота, естественность, искренняя лиричность – вечные свойства русской актерской школы, и актриса не изменяет им. Она любит своего зрителя, и он отвечает ей взаимностью.
Вера Кузьминична Васильева родилась 30 сентября 1925 года в деревне Сухой Ручей Калининской области. Вскоре ее семья переехала в Москву. Вере не было и пяти лет, когда она впервые попала в театр – на оперу «Царская невеста». Это представление потрясло воображение девочки, и она влюбилась в театр.
В школьные годы Вера записалась в драмкружок во Дворце пионеров. Она была скромной и мечтательной девочкой, в школе училась хорошо, но вся ее настоящая жизнь была сосредоточена на книгах и театре. Васильева часами пропадала в театральной библиотеке, где перечитывала мемуары великих артистов, старые рецензии и все, что можно было найти о театре, а еще постоянно бегала в МХАТ.
Когда началась Великая Отечественная война, Васильева пошла работать на завод и одновременно училась в вечерней школе. Несмотря на трудности военных лет, свою мечту стать актрисой она не забыла, занималась в драмкружке, а в 1943 году поступила в Московское городское театральное училище.
Всенародную известность Васильевой принес кинематограф. В кино она дебютировала, еще будучи студенткой, в 1945 году – в эпизодической роли в комедии «Близнецы», а следующая – роль в фильме И.Пырьева «Сказание о земле Сибирской» (1948) – принесла ей невероятную популярность и зрительскую любовь.
В 1948 году Васильева окончила училище и стала актрисой Театра сатиры, с которым связана вся ее творческая жизнь, где ее первой работой была главная роль в спектакле «Лев Гурыч Синичкин». Потом было много других работ. К началу 1950-х годов Вера уже стала признанной молодой звездой, в театре она была счастлива, а после спектакля «Свадьба с приданым», к ней пришла еще большая слава. Эту пьесу играли 900 раз, а в 1953 году сняли одноименный художественный фильм, за роль в котором Васильева была удостоена Сталинской премии.
Вообще в кино Васильева снималась много, сыграв более сорока ролей. Наиболее известные картины с ее участием – «Чук и Гек» (1953), «Похождения зубного врача» (1965), «Следствие ведут Знатоки» (1972), «Карнавал» (1981), «Приказано взять живым» (1983), «Выйти замуж за капитана» (1985), «Вино из одуванчиков» (1997), «Все смешалось в доме» (2006), «Сваха» (2007) и другие.
Несмотря на успех в кино, главным для Веры Кузьминичны всегда оставался театр. Всю жизнь она проработала в театре Сатиры, который без нее представить невозможно. Всего на сцене этого театра Васильева сыграла свыше 50 ролей. Среди них роли в спектаклях – «Ревизор»,
«Безумный день, или Женитьба Фигаро», «Пролитая чаша», «Где эта улица, где этот дом», «12 стульев», «Обыкновенное чудо», «Орнифль» и многие другие.
Также Васильеву приглашали в спектакли и другие театры, где она получала лучшие и интереснейшие роли. В Тверском драматическом театре она играла в «Вишневом саде», в Орловском драматическом театре – в «Без вины виноватых», в Московском Новом драматическом театре – в пьесе «Блажь» и других. Вера Кузьминична работала и в мультипликации, озвучивала мультфильмы – «Умка ищет друга», «Волшебник Изумрудного города», «Приключения Васи Куролесова» и другие.
Вера Васильева – Народная артистка СССР, лауреат Сталинских премий и Государственной премии СССР, театральной премии «Хрустальная Турандот» и премии им.Яблочкиной, кавалер ордена Трудового Красного Знамени и «За заслуги перед Отечеством» IV степени, награждена призом «За честь и достоинство» Национальной театральной премии «Золотая маска». Васильева – председатель Социально-бытовой комиссии. В меру сил она помогает нуждающимся, больным, обиженным. В 2000 году вышла ее книга мемуаров «Продолжение души. Монолог актрисы».
Муж Веры Кузьминичны – актер Владимир Ушаков (артист Театра сатиры). Их свадьба состоялась в 1956 году, и они уже более полувека счастливы вместе. Актриса говорит, что главный секрет такого супружеского долголетия – в отсутствии попыток переделать друг друга.
Сегодня Вера Кузьминична Васильева много работает в театре и счастлива этим. Она любит природу, свой дом и друзей, по-прежнему потрясающе выглядит и в жизни, и на сцене.
Бенефис Веры Васильевой
 |
Год выпуска : 1974
Жанр : Фильм-концерт
Продолжительность : 48 минут
Режиссер : Евгений Гинзбург
В ролях : Вера Васильева, Майя Булгакова, Нина Корниенко, Владимир Зельдин, Савелий Крамаров, артисты театра опереты
Качество : SATRip
Формат : AVI
Видео кодек : XviD
Аудио кодек : MP3
Видео : XVID 640x
480 25.00fps 1198Kbps
Аудио : MPEG Audio Layer 3 48000Hz stereo 192Kbps
«Бенефис»
Заставка «Бенефис»
В 1974 году на советских телеэкранах появилась передача, открывшая собой целый цикл театрализованных постановок, названных «Бенефисами». Основная сюжетная идея нового телешоу состояла в том, что главный герой – популярный артист театра или кино, собирает своих друзей.
Евгений Гинзбург
Вообще-то слово «бенефис» появилось давно. С французского языка оно переводится как «доход» или «польза». Так назывался спектакль, который проводился в честь одного из выступающих в нем актеров. Доход от такого представления поступал в пользу того, в честь кого проводилось представление, являясь для актера своего рода единовременной материальной помощью. Первое такое представление состоялось в 1735 году во Франции. Проводились бенефисы и в России, но впоследствии были упразднены.
Савелий Крамаров
Впоследствии у этого слова появился несколько иной смысл, обозначающий успешное выступление в каком-либо мероприятии, и не обязательно на сцене. Авторами советских «телебенефисов» стали редактор музыкальной редакции Центрального телевидения Борис Пургалин и малоизвестный на тот момент режиссер Главной редакции музыкальных программ Центрального телевидения СССР Евгений Гинзбург.
Первая передача была посвящена знаменитому актеру театра и кино, человеку, которого без преувеличения знала буквально вся страна – заслуженному артисту РСФСР Савелию Крамарову.
Несмотря на опасения провала, успех «Бенефиса» оказался просто ошеломляющим и популярность каждого последующего выпуска росла как снежный ком. Главные герои – знаменитые актеры театра и кино Сергей Мартинсон, Вера Васильева, Лариса Голубкина, Людмила Гурченко, Татьяна Доронина. Кроме них в передачах выступали такие знаменитые артисты, как А. Джигарханян, А. Ширвиндт, Н. Караченцов и много других.
Л.Гурченко
«Бенефисы», посвященные Л. Голубкиной и Л. Гурченко стали настоящими мюзиклами. Так, в своем бенефисе легендарная Л. Гурченко сыграла почти двадцать ролей, начиная от юной леди до хитрой старухи. К сожалению, программ вышло совсем немного. Как сказал Е. Гинзбург в одном из своих интервью, организаторы «Бенефиса» хотели и дальше развивать данный жанр, создавая новые шоу, превращать их в мюзиклы или сюжетные телефильмы, однако не нашли взаимопонимания со стороны руководства.
Л. Голубкина