История одной мелодии, известная как Адажио Томазо Альбинони
(материал взят из интернета)
Томазо Джованни Альбинони (итал. Tomaso Giovanni Albinoni, 8 июня, 1671, Венеция, Венецианская республика — 17 января, 1751, Венеция) — итальянский композитор эпохи Барокко. При жизни был известен главным образом как автор многочисленных опер, однако в настоящее время известностью пользуется, и регулярно исполняется, главным образом его инструментальная музыка.
Его Адажио соль-минор, (в действительности, поздняя реконструкция) — одно из наиболее часто записываемых.
Томазо Джованни Альбинони в отличие от большинства композиторов того времени, как предполагают исследователи, никогда не стремился получить должность при дворе или церкви, но имел собственные средства и возможность сочинять музыку независимо. Он был выходец из буржуазной среды и с детских лет имел возможность обучаться пению и игре на скрипке.
Инструментальные сочинения Альбинони нашли должную оценку со стороны Иоганна Себастьяна Баха. Он использовал их в своём творчестве.
Широко известный при жизни, после смерти Альбинони был довольно быстро позабыт, повторив судьбу Вивальди и Баха. Творчество Альбинони долгое время оставалось известным только узкому кругу музыковедов и знатоков старинной музыки. Эта ситуация сохранялась вплоть до середины прошлого века.
Адажио Альбинони впервые опубликовано Ремо Джадзотто в 1958 году.
В 1945 году
В предисловии к изданию Adagio g-moll Томазо Альбинони 1958 года Ремо Джадзотто утверждал, что восстановил произведение по маленькому фрагменту, который нашел в Миланской библиотеке в начале сороковых.
Проверить музыковеда, самого крупного знатока творчества композитора, было просто некому. И даже негде — значительная часть наследия Альбинони была утрачена во время Второй мировой войны при гибели Дрезденской государственной библиотеки.
В 1992 г. Ремо Джадзотто написал одному немецкому журналисту, что при подготовке биографии Томазо Альбинони в начале 1940-го года обнаружил четыре такта нот для скрипки и генерал-бас к ним (генерал-бас — basso numerato — использовался итальянскими композиторами, начиная с XVI в., чтобы застраховаться от плагиаторов).
Однако полную партитуру генерал-баса никто и никогда не видел. Правда, у помощника Ремо Джадзотто сохранилась ксерокопия шести тактов и партии генерал-баса, однако у музыковедов вызывает сомнения, что записанная там музыка — эпохи барокко.
Авторитет профессора истории музыки университета Флоренции, автора биографии многих знаменитых итальянских композиторов, был столь высок, что ему поверили безоговорочно. Сейчас же мало кто сомневается, что автором Adagio является сам Ремо Джадзотто.
Венецианский композитор эпохи барокко Томазо Джованни Альбинони (1671 — 1751 гг.) прославился на весь мир произведением, которого не сочинил.
В 1998 году известный музыковед и музыкальный педагог, профессор Люнебургского университета Вульф Дитер Лугерт в соавторстве с Фолькером Шютцем опубликовал фрагменты писем из Саксонской земельной библиотеки, в которых утверждается, что такой музыкальный фрагмент из наследия Альбинони в собрании библиотеки отсутствует и никогда в нём обнаружен не был, так что сочинение в целом является безусловной мистификацией Ремо Джадзотто.
Так это или нет, покажет время. Пусть разбираются специалисты. Нам важна сама музыка! А она такова, что существует огромное количество переложений, аранжировок, интерпретаций этого поразительного шедевра, как оркестровых, так и вокальных.
Сколько исполнителей потом записало эту мелодию, не счесть. И сколько самостоятельных песен было создано на ее основе.
Чем похожи все эти мелодии? А похожи они эмоциями, которые возникают от их прослушивания. Печаль, вроде и светлая, но разрывающая сердце. Рыдать под такую музыку, да и только. А когда музыка так сильно эмоционально «пробирает», то порой мелодические и гармонические контуры в памяти нивелируются, остается некий собирательный образ, что ли.
Некоторые говорят, что «Адажио», несомненно, «подделка Джадзотто» и никаких фрагментов произведений Альбинони в Саксонской библиотеке никогда не было.
«Подделка» – слишком громкое утверждение. Сам Ремо Джадзотто никогда, собственно, и не утверждал, что произведение принадлежит Альбинони – лишь то, что его «Адажио» – реконструкция на основании найденных фрагментов, общей продолжительностью всего-то шесть(!) тактов.
Да и первоначальное название произведения звучало так: «Ремо Джадзотто. Адажио соль минор для струнных и органа на основе двух фрагментов темы и цифрованного баса Томазо Альбинони».
Но, то ли стремление Джадзотто выдать желаемое за действительное (вероятно, фрагменты произведения он все-таки нашел, но то, что принадлежали они Альбинони, судя по последующим исследованиям, маловероятно), то ли некое стечение обстоятельств, сыграло с ним злую шутку. Популярность самого Джадзотто имеет довольно сомнительный характер, зато его произведение стало известным во всем мире под авторством Альбинони, снискав заодно немалую популярность и самому Альбинони.
Проофессор истории музыки Ремо Джадзотто (1910 — 1998 гг.) унес с собой в могилу тайну создания произведения композитора, перед которым преклонялся.
Музыкальная мистификация: Кто на самом деле написал «Адажио» Альбинони
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Томазо Альбинони
В 1671 году в Венеции в довольно обеспеченной семье купца и патриция Антонио появился на свет мальчик, наречённый Томазо. Вряд ли родители тогда предполагали, что их сын станет известным композитором, а спустя несколько веков после своей смерти прославится на весь мир.
О жизни и процессе становления композитора Томазо Альбинони фактов сохранилось очень мало. Начинал он свою музыкальную карьеру в качестве скрипача, затем стал писать музыку, посвящая свои произведения и даже целые сборники достопочтенным и известным людям своего времени. Благодаря семейному состоянию он мог писать музыку совершенно независимо, не стремясь получить место придворного композитора или служить в какой-либо одной церкви.
Он создавал инструментальную музыку, однако прославился в Италии прежде всего как оперный композитор. В 1722 году курфюрст Баварии Максимилиан II Эмануэль пригласил Альбинони возглавить его оперу. Вероятно, сыграл в этом свою роль цикл из 12 сонат, посвященный лично курфюрсту.
Последние годы Альбинони жил в безвестности. При этом коллеги и почитатели его творчества считали, что его уже нет в живых, когда в 1742 году его собрание скрипичных сонат было опубликовано и представлено публике в виде посмертного издания. На самом же деле талантливый композитор скончался лишь 9 лет спустя. Как полагают исследователи его биографии и творчества, от последствий сахарного диабета. После своей смерти композитор был незаслуженно забыт, однако интерес к его творчеству вспыхнул благодаря Ремо Джадзотто.
Ремо Джадзотто
Будущий композитор и музыковед родился в 1910 году в Милане. Здесь же он получил первые знания о композиции и освоил игру на фортепиано. После окончания школы Ремо Джадзотто стал студентом университета в Генуе, где изучал литературу и философию.
Свою карьеру музыковед начинал в 1932 году в журнале «Итальянское музыкальное обозрение» в качестве критика, а спустя 13 лет был уже редактором этого же издания. В 1949 году Ремо Джадзотто перешёл на радиостанцию RAI, и в дальнейшем его жизнь было плотно связана именно с итальянским радиовещанием. Кроме того, композитор и музыковед преподавал историю музыки во Флоренции в университете, был соредактором «Нового итальянского музыкального обозрения».
Он сам постоянно стремился к совершенству, поэтому на протяжении всей жизни увлечённо изучал историю итальянской музыки, став, в результате, автором нескольких биографий и книг.
На перепутье веков
Настоящая слава пришла к Ремо Джадзотто в 1958 году, когда он впервые опубликовал Адажио Альбинони, якобы реконструированное им по небольшому фрагменту, обнаруженному в Дрезденской библиотеке ещё в самом начале 1940-х годов. На основании всего нескольких тактов для скрипки и басового голоса к ним Джадзотто, по его словам, удалось полностью реконструировать мелодию, написанную в XVIII веке.
Никому не пришло в голову ставить под сомнение слова столь авторитетного и уважаемого человека, как Ремо Джадзотто. Тем более, что во время Второй мировой войны музыкальное наследие Альбинони, хранившееся в Дрезденской библиотеке, было попросту утрачено. Однако в 1998 году Вульф Дитер Лутерг вместе с Фолькером Шютцем опубликовали письма из саксонской земельной библиотеки, из которых становилось ясно: заявленного Джадзотто фрагмента на самом деле в библиотеке никогда не было.
Однако «Адажио Альбинони» уже знали и любили во всём мире, это произведение возродило интерес к творчеству самого композитора эпохи барокко. Возможно, он действительно не писал это адажио, а автором его, как утверждают музыковеды, является сам Ремо Джадзотто.
На самом деле это ничуть не умаляет музыкальной ценности самого произведения, а нам лишь остаётся наслаждаться чарующими звуками, которые сохранил или создал для нас Ремо Джадзотто.
Музыка является неотъемлемой частью жизни людей, у кого-то она проходит фоном, для кого-то становится смыслом жизни. Для Алисы Херц-Зоммер музыка была тем, что давало ей силы жить и что буквально спасло ее и ее сына от гибели. Если бы не музыка — Алиса в этом не сомневалась — ей бы не удалось пережить Холокост.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Кто написал Адажио Альбинони?
Все равно, что спросить «Как называется река Волга? Естественно, Адажио Альбинони написал Альбинони! Но на самом деле это не так.
Томазо Альбинони, венецианский композитор эпохи барокко, современник Баха и Вивальди, на весь мир прославился произведением, которого никогда не слышал.
Большая часть наследия, рукописи и манускрипты Томазо Альбинони в последнее время хранились в Дрезденской библиотеке. Но они были безвозвратно утрачены во время бомбежки Дрездена в конце Второй мировой войны. Союзники тогда утюжили Дрезден нещадно.
Мелодия эта приобрела огромную популярность. Сколько исполнителей потом записало эту композицию, не счесть.
И вот, в 1998 году Ремо Джадзотто ушел из жизни. Тут начинается самое интересное: тщательно изучив его архив, коллеги с изумлением обнаружили, что заветных 6 тактов манускрипта Альбинони в его бумагах не оказалось. Более того, выяснилось, что Джадзотто и при жизни никому и никогда не показывал того фрагмента Адажио. Ни малейшего намека на то, что драгоценная рукопись вообще когда-либо существовала, не нашлось и в чудом уцелевших каталогах Дрезденской библиотеки. Да и вообще пьеса эта стилистически сильно отличается от произведений барокко вообще и Альбинони в частности.
Сопоставив все эти странные факты, музыковеды сделали смелое предположение, что Адажио Альбинони написано вовсе не Альбинони, а самим Ремо Джадзотто, целиком и полностью.
Но зачем тогда Джадзотто придумал эту историю с манускриптом? Опубликовал бы сочинение под своим именем.
Озвучу одну из версий:
В 1943 году композитор Рихард Штраус написал скорбную пьесу для струнных «Метаморфозы». Буквально на 0:45 мы можем услышать кое что очень похожее на главную тему нашего Адажио. Мелодия проходит в партии вторых альтов, это 4 строчка партитуры:
Возможно, Джадзотто, вдохновившись музыкой Штрауса, сочинил свое Адажио, и дабы не оказаться обвиненным в плагиате, авторство этой темы приписал Томазо Альбинони. Ведь одно дело, если вы использовали мелодию вашего современника, и совсем другое дело, если за основу вы взяли таинственный манускрипт 16 века, найденный на руинах разрушенной бомбежками библиотеки.
Зато благодаря Джадзотто резко вырос интерес к забытому до той поры венецианцу Томазо Альбинони. Теперь его упоминают как известного композитора эпохи барокко, наряду с Вивальди и Бахом!
Лига Оркестровой Музыки
245 постов 1.3K подписчик
Правила сообщества
1.Не делайте то, что запрещено правилами Пикабу.
2.Не заливать посты не по теме Лиги.
3.Чистое звучание произведений.
Только недавно читал об этом в «Брисбене» Водолазкина
Прием кукушки
В семидесятых годах прошлого века Всесоюзная фирма «Мелодия» издала удивительную пластинку — «Лютневая музыка XVI — XVII веков». Ее буквально сметали, когда она появлялась на прилавках магазинов. Пластинку переиздавали каждый год, но она все равно ходила в раритетах и заигрывалась на «Вегах» и «Аккордах» до глубоких царапин.
Исполнителем музыки там значился какой-то гитарист-лютнеист Владимир Вавилов.
Позже музыка с этого винилового диска стала известна всему миру. По крайней мере три пьесы:
«Ave Maria» неизвестного автора XVI века, ставшая шедевром в мире оперы, потом превратившаяся в произведение Джулио Каччини.
И «Ричеркар» Нигрино — одна из популярнейших композиций у аутентистов, музыкантов, воссоздающих звучание музыки прошлого.
Но спустя какое-то время в музыкальных кругах начались брожения и сомнения в подлинности авторства, указанного на пластинке. Ну не укладываются все эти пьесы в эстетические рамки лютневой музыки эпохи барокко!
Исследователи творчества Милано не нашли среди произведений итальянца ничего, хоть сколько нибудь похожего на то, что исполнял Вавилов.
Ещё больше неясного было с «Ave Maria» Каччини: мелодия с пластинки была похожа на другие произведения Каччини, примерно так же, как музыка Дунаевского похожа на музыку Моцарта.
Содержащиеся в Ave Maria септаккорды по «золотой секвенции“, синкопы в басу, 7-я повышенная ступень в миноре, двойная доминанта… Такого в принципе не могло быть написано 400 лет назад! Многие эксперты вообще предполагали, что эта музыка не итальянская. Она русская, говорили они, и современная, и никак не могла быть написана ни в XVI, ни в XVII веке.
Самым простым было бы обратиться за разъяснениями к самому Вавилову, но уже через три года после выхода пластинки Вавилов скончался от рака в больнице. Спрашивать было не у кого.
И подлог удался: на ничего не подозревающих итальянцев, уже четыре века пребывающих в раю, неожиданно свалилась всероссийская слава! А Вавилов этими багородными итальянскими именами прикрывал, защищал свою музыку для того, чтобы она могла звучать в концертных залах.
Ведь канцону нельзя посвятить съезду партии, а от ричеркара нет никакого прока для великой стройки. Что же до Ave Maria, то и представить себе невозможно, чтобы советскому музыканту пришло в голову написать хотя бы ноту во славу этой мифической девы, которая, как известно, является давно разоблаченной выдумкой церковников!
Но чем дальше, тем интереснее.
Многочисленные беседы с родными и друзьями Владимира Вавилова раскрыли новые детали. Оказывается, Вавилов много сотрудничал с «Союзмультфильмом» и написал много песенок для мультиков, но в титрах его имя не ставили!
Кроме того, Вавилов опубликовал много композиций для семиструнной гитары. И в нотах было написано: «современная обработка русских народных мелодий — Владимир Вавилов». Но никто в музыкальных кругах таких русских народных мелодий не знал.
Исполнял он и концерт Паганини. По мнению музыковедов, не мог Паганини написать такой концерт!
Дочь Вавилова вспоминала, что однажды стала свидетелем разговора отца с родственницей. «Родственница пела в хоре. Отец написал для хора песню. Она спросила, почему он не хочет издать ноты под своим именем. Папа отмахнулся. Мол, кто меня пропустит, пусть будет неизвестный автор, главное, чтобы песня звучала».
Но это так трудно понять. Почему он не ставил свое имя? Как он мог так легко отдать свою славу? Все, что написал, отдать другим?
Адажио Томазо Альбинони — кто настоящий автор?
Адажио Томазо Альбинони… Кто же не знает это известное и часто исполняющееся музыкальное сочинение? Настоящий шедевр! Официально оно называется так: Адажио соль минор для органа и струнных. Авторитетные музыковеды немало лет спорили на тему истинного авторства этой бессмертной музыки. Объявляя в концертах исполнение Адажио, обычно ставят рядом два имени: Альбинони-Джадзотто.
Адажио Томазо Альбинони
С одной стороны – нельзя забыть жившего более трех веков назад композитора Томазо Альбинони; с другой – необходимо помнить и современника-итальянца Ремо Джадзотто, музыковеда, проделавшего огромную работу по восстановлению найденных нотных фрагментов, благодаря чему и произошло возрождение Адажио, которое обрело новую жизнь.
Венеция и Томазо Альбинони
Венеция Старая набережная
Прекрасная Венеция! Здесь, в городе на воде, с узкими улочками и множеством каналов появился на свет Томазо Альбинони. Его отец был удачлив в торговых делах и будущему композитору не приходилось заботиться о хлебе насущном; не приходилось добиваться заказов, как большинству музыкантов того времени, не приходилось подчиняться прихотям вельмож. Имея богатый мелодический дар, он мог сколько угодно сочинить прекрасных чарующих мелодий, которые затем использовал в своем творчестве.
Музыку он сочинял для души и знатные венецианцы были в восторге от нее. Общения с аристократами Альбинони не избегал и многие опусы – сонаты, симфонии — маэстро преподносил им в качестве подарка.
Предлагаю прочитать о жизни Томазо Альбинони: https://ankalev.ru/tomazo-albinoni/
Композитор Томазо Альбинони
Жизнь Т. Альбинони протекала в комфорте и благополучии, однако в последнее десятилетие его стали забывать и умер он практически в забвении. Безусловно, за триста лет барочная музыка ушла в забытье. Не только Альбинони, но и другие его композиторы-современники – Джованни Баттиста Виотти, Алессандро Страделла, Антонио Вивальди оставили после себя мало памяти. Эту несправедливость решил исправить итальянский музыковед Ремо Джадзотто (1910 – 1998).
Адажио соль минор и Ремо Джадзотто
Р. Джадзотто – наш современник, живший в XX веке. Вся его жизнь и разносторонняя деятельность тесно связана с музыкой. В разные периоды он работал на Радио, популяризируя музыку и исполнителей; будучи профессором в университете Флоренции, читал курс истории музыки; кроме того был одним из редакторов музыкального журнала.
Главный же его интерес состоял в исследовании музыкального творчества итальянских композиторов, живших столетия назад.
Его любимым занятием было копаться в архивах, находя важные сведения о незаслуженно забытых сочинителях музыки, имена которых были названы выше. Помимо биографий этих композиторов, Джадзотто нашел время для написания книги «Музыкальная драма в Генуе в XVII—XVIII вв»1941, «Итальянская музыка в Лондоне во времена Пёрселла» 1965. Таким образом, в область интересов Р. Джадзотто попал композитор Томазо Альбинони, живший в Венеции эпохи барокко.
Адажио Томазо Альбинони – находка в Дрездене
После смерти Томазо Альбинони его нотный рукописный архив приобрела и хранила в своих фондах библиотека Дрездена. Факт из биографии Альбинони: в 1720-х годах он жил и работал в Германии. Широко известен трагический эпизод Второй мировой войны, оставивший красивейший город Германии в руинах: три дня подряд (13 – 15 февраля 1945) авиация союзников бомбила Дрезден. Разрушения были огромны. Сильно пострадала библиотека, ее архивы, в числе которых рукописное наследие Томазо Альбинони – партитуры опер, инструментальных концертов, симфоний…
Сразу после войны Ремо Джадзотто принимал участие в разборе завалов, где обнаружил несколько разрозненных листков с нотными записями скрипки (4 такта) и генерал-баса к ним. Скажем более подробно про генерал-бас. Basso numerato композиторы эпохи барокко применяли для страховки от плагиата. Записывались лишь басовые ноты, а само сочинение импровизировалось по памяти. Джадзотто указал, что именно сохраненный генерал-бас позволил ему реконструировать композицию, назвав ее АДАЖИО.
Опубликованное в 1958 году Адажио соль минор для органа и струнных стало сенсацией. Ведь Джадзотто заявил, что это шедевр самого Томазо Альбинони!
Нотная запись Адажио
Поначалу исполненное сочинение привело всех в восторг. Удивительно стройное по форме и музыкально выразительное произведение. Позже возникли сомнения.
Ведь первоначальный нотный фрагмент Р. Джадзотто так и не предоставил! Достойно оценив проделанную музыковедом работу, музыкальные критики все же отметили, что музыка Адажио по стилю никак не подходит ни под эпоху барокко, ни к структуре произведений самого Т. Альбинони. Тогда что же это? Мистификация? Авторитетные музыкальные критики не раз задавали себе вопрос – почему авторство было отдано Альбинони? Почему эту восхитительную музыку Джадзотто не присвоил себе? На этот вопрос музыковед не дал ответа. Скончавшись в Пизе в 1998 году, он унес истинную правду с собой навсегда. Тем не менее даже после смерти Ремо споры об авторстве продолжались. Обратили внимание на находку, сделанную помощником Джадзотто Муска Мангано в его поместье. Это была фотокопокия листа музыки с басом и шестью тактами скрипки. Заголовок приписывается Т. Альбинони. Есть и штамп библиотеки Дрездена. И все же музыковеды не признают подлинность документа. Никаких официальных записей о присутствии нотного отрывка в Дрезденской библиотеке эксперты не обнаружили.
Адажио Томазо Альбинони – возрождение шедевра
Итак, по результату музыкального анализа было признано, что музыка Адажио соль минор с именем Ремо Джадзотто неразрывно связана. Посвятив долгие годы изучению творчества забытых композиторов ушедших эпох, трудясь над написанием книг о них, — музыковед наиболее близким для себя считал Томазо Альбинони. Безмерно уважая его личность и творчество, Р. Джадзотто дал новую жизнь Адажио, присвоив ему авторство любимого кумира. Имеются, правда, некоторые сведения, что Р. Джадзотто менял в течение времени свои «показания». Якобы в беседе с Аленом Рене, режиссером фильма «В прошлом году в Мариенбаде», музыковед произнался, что сочинил Адажио сам и хочет, «чтобы об этом узнал весь мир».Главную тему Адажио Ален Рене включил в свой фильм (1961).
Адажио Томазо Альбинони для органа и струнных получило возрождение благодаря Р. Джадзотто, за что ему благодарны слушатели по всему миру. Необычайная популярность сочинения объясняется еще и тем, что существуют многочисленные переложения и транскрипции Адажио. Оркестры, ансамбли, вокальное исполнение (превосходны композиции на тему Адажио в исполнении Сары Брайтон (1998) и Лары Фабиан (1999). Всего Адажио использовалось в качестве саундтрека более чем в 30 кинолентах. Один из последних — фильм «Манчестер у моря» (2016).
из Википедии об АДАЖИО:
Гармония и любовь наполняют душу, когда мы слушаем это произведение. Музыка вечности…
Траурная музыка: Альбинони, адажио соль-минор
Во второй половине XX столетия Adagio g-moll стало популярнейшим классическим произведением, постоянно включаемым в сборники музыкальных хитов эпохи барокко. Кроме того, оно, как и «Траурный марш» Шопена, очень часто сопровождает церемонии похорон.
«Венецианский дилетант», автор пятидесяти опер
Томазо Джованни Альбинони родился в 1671 году, в славной Венеции, в семье весьма состоятельного купца Антонио, торговавшего знаменитой венецианской бумагой. С раннего детства Томазо проявил незаурядные способности к музыке. Он пел, словно ангел, и осваивал игру на скрипке. В 23 года Томазо Альбинони всерьёз занялся композицией, а после кончины отца, последовавшей в 1709 году, полностью посвятил себя музыке. Творческое наследие Альбинони составили многочисленные сонаты, концерты, оперы. Сам Альбинони весьма скромно оценивал свой музыкальный дар и подписывал собственные сочинения «Dilettante Venete» («Венецианский Любитель»).
После кончины в 1751 году Альбинони, пользовавшийся широкой известностью при жизни, был довольно быстро забыт. Его творчество долго оставалось известным лишь узкому кругу музыковедов и знатоков старинных композиций. Так было до середины XX столетия.
Слово «панихида» греческого происхождения и обозначает особую церковную службу по усопшим православным верующим.
Шесть тактов и basso continuo
Личные архивы Альбинони, большей частью состоявшие из его неопубликованных сочинений, хранились в Дрездене, в Саксонской государственной библиотеке. Зимой 1945 года, в результате массированных бомбардировок города авиацией союзников, фонды библиотеки, как и её хранилище, были по большей части уничтожены.
Вслед за тем Ремо Джадзотто, профессор истории музыки из Флорентийского университета, стал писать биографию Томазо Альбинони. Он занялся систематизацией неопубликованного наследия композитора, тщательно разбирая всё, что уцелело в дрезденском хранилище. Вскоре профессор издал книгу «Tomaso Albinoni. Musico di Violino Dilettante Veneto» («Томазо Альбинони. Скрипичная музыка Венецианского Любителя»). Некоторое время спустя Ремо Джадзотто известил о найденном им фрагменте неизвестного ранее сочинения Альбинони. Отрывок, датированный 1708 годом и определённый профессором как часть сонаты, содержал лишь шесть мелодических тактов и основу аккомпанемента — бассо континуо. В 1958-м Ремо Джадзотто опубликовал «Адажио соль-минор для струнных инструментов и органа, в основу которого были положены найденные фрагменты произведения Томазо Альбинони». Под сочинением музыковед поставил собственную подпись.
Три года спустя адажио соль-минор прозвучало, как главная музыкальная тема фильма Алена Рене «В прошлом году в Мариенбаде», и крайне быстро обрело неслыханную популярность.
В последние годы жизни Ремо Джадзотто сообщил, что на самом деле фрагмента сонаты Альбинони не было вовсе, и что он лично сам сочинил это произведение. Ряд музыковедов поддерживают это признание, так как соответствующей рукописи Альбинони никто не видел. Кроме того, нет (по крайней мере, не сохранилось) официальных записей о наличии такого документа в собрании Саксонской государственной библиотеки.
Мелодия, покорившая мир
Стилистически «Адажио соль минор для струнных инструментов и органа» полностью соответствует барочной чаконе и представляет собой завершённое произведение с полифоническими вариациями.
В композиции пять небольших разделов. В её начале вступление бассо континуо на восемь тактов поддерживается пиццикато виолончелей и контрабасов. Затем орган ведёт выразительную тему с наложением мелодии струнных, построенной преимущественно на нисходящих мотивах. Вслед за репризным повторением первой части композицию продолжает следующий раздел, где на фоне приглушённого basso continuo виртуозно и проникновенно солирует скрипка. Третья и четвёртая композиционная части являются вариациями темы первого раздела, а последняя, пятая часть выступает как завершающая развёрнутая каденция.
Несомненно, Альбинони был выдающимся мелодистом. Однако по стилю Adagio g-moll несколько отличается от большинства подписанных им сочинений. В любом случае, это произведение стремительно вывело из двухсотлетней тени забвения выдающегося композитора эпохи барокко. Благодаря «Адажио», прочно вошедшему в репертуар многочисленных камерных оркестров и ансамблей, сейчас регулярно исполняются и другие произведения Альбинони.
Если же никакого шеститактового фрагмента не было, и автором Adagio g-moll от начала и до конца является Ремо Джадзотто, остаётся только сожалеть, что, обладая таким мощным даром композиции, он оставил миру только одно, пусть гениальное, творение.