а вы знали что сталин

А вы знали, что товарищ Сталин был лучшим меломаном среди генсеков?

Интересный парадокс в истории нашей страны: Генеральные Секретари ЦК КПСС, правившие страной в эпоху рассвета бытовой аппаратуры, не оставили никакой информации о своих предпочтеньях в радиоаппаратуре. О радиоаппаратуре Сталина, гораздо больше информации, хотя отрасль в те годы делала только первые шаги.

Далее от автора: о довоенном радиоприемнике Сталина информацию не нашел. На фотографиях кабинета нет даже намека на радиоприемник, а между тем точно известно, что Сталин ночами слушал радио.
«Есть забава на Руси, ночью слушать BBC»(из народного фольклора)
Сталин слушал не ВВС, а специальную передачу для стенографисток уездных и губернских газет. Диктор медленно диктовал новости мира и страны, чтобы стенографистки по всей стране успевали записывать для утреннего тиража местных газет. Так Сталин нашел никому не известного стажера Левитана. На следующий день Левитан прочитал доклад Сталина съезду и стал всем известным.
Один из первых экземпляров радиоприемника Высшего класса «СВД-1» был подарен Сталину.

Радиоприемник спроектирован американской фирмой «RCA» специально для СССР. Вместе с лицензией были закуплены комплекты радиодеталей, оснастка для производства. В СССР была самая мощная в мире радиостанция, а вот опыта массового производства радиоприемников не было, пришлось учиться у американцев.

«СВД-1» выпускался не долго-через год перешли на выпуск «СВД-М» полностью собственной разработки и на отечественных комплектующих.
Вот чего было очень много у Сталина, так это граммофонных пластинок-около 3000 шт. Каждый композитор или певец считали своим долгом подарить экземпляр новой пластинки вождю. Сталин не просто слушал, а делал пометки и ставил оценки исполнителю на конверте пластинки.
Видимо, зная о такой огромной коллекции грампластинок, Уинстон Черчилль подарил Сталину радиолу, которая до сих пор в рабочем состоянии хранится в музее Ближняя Дача.

Эта радиола марки RCA-Victor 381 выпуска 1934 года. В год выпуска продавалась за 375 долларов, т.е. относилась к категории элитной аппаратуры.
Пожалуй жемчужиной в коллекции аппаратуры стала радиола «Рига-Т-51»

Радиолу разработали в 1949 году на Рижском заводе им. А.С. Попова. Весь лучший мировой опыт в производстве радиоаппаратуры был использован в конструкции радиолы.
Проигрыватель с автоматическим чейнджером на десять пластинок и эффективным фонокорректором с тонкомпенсацией.
Девятидиапазонный радиоприемник на трёхконтурных ПЧ-фильтрах с автоматически изменяемой полосой пропускания в зависимости от уровня входного сигнала и посеребренными контурами высокой добротности. АРУ и блок бесшумной настройки.
Радиола была выпущена мелкой серией. На сегодняшний день сохранилось три экземпляра: В музее Московского политеха, в музее завода в Риге и в Китае (подарок Мао Цзе Дуну). Как то на аукцион выложили лот о продаже «Рига-Т-51», но спецы тут же разглядели, что продается не оригинал.

Хотя радиоприемника «АРЗ» у Сталина не было, Ижевские ребята сделали оригинальную шкалу для него:

Про предпочтения в радиоаппаратуре Хрущева и Брежнева информации нет. Если кто поделится — буду очень благодарен.

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Источник

А вы знали, что товарищ Сталин был лучшим меломаном среди генсеков?

Интересный парадокс в истории нашей страны: Генеральные Секретари ЦК КПСС, правившие страной в эпоху рассвета бытовой аппаратуры, не оставили никакой информации о своих предпочтеньях в радиоаппаратуре. О радиоаппаратуре Сталина, гораздо больше информации, хотя отрасль в те годы делала только первые шаги.

Далее от автора: о довоенном радиоприемнике Сталина информацию не нашел. На фотографиях кабинета нет даже намека на радиоприемник, а между тем точно известно, что Сталин ночами слушал радио.
«Есть забава на Руси, ночью слушать BBC»(из народного фольклора)
Сталин слушал не ВВС, а специальную передачу для стенографисток уездных и губернских газет. Диктор медленно диктовал новости мира и страны, чтобы стенографистки по всей стране успевали записывать для утреннего тиража местных газет. Так Сталин нашел никому не известного стажера Левитана. На следующий день Левитан прочитал доклад Сталина съезду и стал всем известным.
Один из первых экземпляров радиоприемника Высшего класса «СВД-1» был подарен Сталину.

Радиоприемник спроектирован американской фирмой «RCA» специально для СССР. Вместе с лицензией были закуплены комплекты радиодеталей, оснастка для производства. В СССР была самая мощная в мире радиостанция, а вот опыта массового производства радиоприемников не было, пришлось учиться у американцев. «СВД-1» выпускался не долго-через год перешли на выпуск «СВД-М» полностью собственной разработки и на отечественных комплектующих.
Вот чего было очень много у Сталина, так это граммофонных пластинок-около 3000 шт. Каждый композитор или певец считали своим долгом подарить экземпляр новой пластинки вождю. Сталин не просто слушал, а делал пометки и ставил оценки исполнителю на конверте пластинки.
Видимо, зная о такой огромной коллекции грампластинок, Уинстон Черчилль подарил Сталину радиолу, которая до сих пор в рабочем состоянии хранится в музее Ближняя Дача.

Эта радиола марки RCA-Victor 381 выпуска 1934 года. В год выпуска продавалась за 375 долларов, т.е. относилась к категории элитной аппаратуры.
Пожалуй жемчужиной в коллекции аппаратуры стала радиола «Рига-Т-51»

Радиолу разработали в 1949 году на Рижском заводе им. А.С. Попова. Весь лучший мировой опыт в производстве радиоаппаратуры был использован в конструкции радиолы.
Проигрыватель с автоматическим чейнджером на десять пластинок и эффективным фонокорректором с тонкомпенсацией.
Девятидиапазонный радиоприемник на трёхконтурных ПЧ-фильтрах с автоматически изменяемой полосой пропускания в зависимости от уровня входного сигнала и посеребренными контурами высокой добротности. АРУ и блок бесшумной настройки.
Радиола была выпущена мелкой серией. На сегодняшний день сохранилось три экземпляра: В музее Московского политеха, в музее завода в Риге и в Китае (подарок Мао Цзе Дуну). Как то на аукцион выложили лот о продаже «Рига-Т-51», но спецы тут же разглядели, что продается не оригинал.

Хотя радиоприемника «АРЗ» у Сталина не было, Ижевские ребята сделали оригинальную шкалу для него:

Про предпочтения в радиоаппаратуре Хрущева и Брежнева информации нет. Если кто поделится — буду очень благодарен.

Источник

Тайны Сталина – будут ли они раскрыты когда-нибудь?

Вряд ли среди исторических личностей, оставивших значительный след в судьбе нашего Отечества найдется фигура, о которой было бы написано столько, сколько об Иосифе Виссарионовиче Сталине. Целая библиотека – от более или менее серьезных научных исследований до вороха беллетристики. При всем этом именно он является государственным деятелем и вождем, относительно которого по сей день имеется наибольшее, пожалуй, количество вопросов, загадок и тайн.

Скорее всего, корни этого парадокса лежат в том, что в нашей стране (да и в мире в целом) существует несколько не просто различных, но, скорее, взаимоисключающих взглядов на Сталина, его жизнь и деятельность. Увы, в рамках каждого из них его поступкам, решениям, словам и даже мыслям дается совершенно однозначная трактовка, под которую ее приверженцы умудряются «подогнать» все и вся. Вот одна из них: «Сталин – параноидально одержимый властью кровавый тиран!» Следовательно, все, что он предпринимал как занимая высшие посты в Советском Союзе, так и на своем пути к ним было продиктовано лишь жаждой вершить свою волю над миллионами людей и стремлением удержаться «наверху». Точка зрения не просто упрощенная, а убогая – но сколько людей ее придерживаются!

Впрочем, для кого-то Иосиф Виссарионович – великий Вождь, некое воплощение всезнания и всесилия, непогрешимый и недоступный для человеческого понимания исполин. Беда подобного взгляда на Сталина (как, впрочем, и предыдущего) в том, что при этом он воспринимается не как живой человек со своими убеждениями и заблуждениями, достоинствами и слабостями, симпатиями и антипатиями, а как некая абстрактная сверхчеловеческая Сила. Просто одни считают эту силу черной и злобной, а другие – благой и сияющей.

Убежден – именно подобные, предельно примитизированные подходы и породили ситуацию, в результате которой о Сталине сказано и написано гораздо больше лжи и откровенных выдумок, чем правды. Казалось бы – его жизнь проходила в окружении множества соратников, подчиненных, членов «ближнего круга». Многие из них были людьми весьма неглупыми, оставившими по себе мемуары и другие литературные труды. И что же? Все тот же густой туман, в котором смутно видятся лишь общие контуры титанической фигуры.

Стоит же начать всматриваться пристальнее – и все становится зыбким и обманчивым, детали теряются и, чаще всего, оказываются вовсе не тем, чем виделись изначально. Я прекрасно помню, с чего начинался мой путь к книге «Товарищ Сталин – личность без культа». С желания увидеть в этом человеке именно личность, попытаться осмыслить и постичь его истинные мотивы, побуждения, устремления. И, прежде всего, разобраться в том, какова доля истины в «общеизвестных» и «абсолютно достоверных» утверждениях о нем.

Вообще говоря, последние годы жизни Иосифа Виссарионовича – это одна сплошная тайна, уравнение со множеством неизвестных, углубляясь в которое, натыкаешься на все новые и новые «иксы». Как мог он упустить готовящийся против него заговор? Почему стало возможно его убийство – и было ли это убийство? Что происходило в эти годы, месяцы дни между Сталиным, его ближайшими соратниками, его собственным сыном Василием? К чему они готовили страну и весь мир? А ведь это далеко не полный перечень загадок, так и оставшихся неразгаданными по сей день.

Не буду даже пытаться утверждать, что в книге, сложившейся в результате размышлений на эти темы, поиска ответов на озвученные выше и многие другие вопросы содержится какая-то абсолютная истина, некие открытия «окончательно проливающие свет» на что-либо. Как и любой автор, уважающий своих читателей и их право на личное мнение, я попросту поделился с ними собственными выводами и заключениями, оставив право за любым, кто возьмет в руки еще одну книгу о Сталине размышлять, сомневаться и самостоятельно продолжать дальнейший поиск ответов. Я лишь постарался обосновать каждое собственное предположение аргументами, фактами, цифрами, цитатами и выдержками из реальных документов.

«Товарищ Сталин – личность без культа» ни в коем случае не является ключом к разгадке тайн человека, о котором она написана и его времени. Это всего лишь попытка сделать еще один шаг к их постижению.

Источник

filaretuos

Реалии нашей жизни

Друзья и враги

Неизвестный Иосиф Сталин

А.Ф.Сергеев : Когда у Сталина было время, он занимался с детьми: если он приходил с работы и дети ещё не спали, или он приходил среди дня, то обязательно хотя бы не­сколько минут занимался с нами. И каждая встре­ча с ним чему-то учила, давала что-то новое, что-то разъясняла. Было это все неназойливо. Не так, что ты обязан это знать, нет. Он умел вовлечь в разго­вор и в этом разговоре не допускал, чтобы ребе­нок чувствовал себя несмышленышем. Он задавал взрослые вопросы и спрашивал: «Что ты думаешь по этому поводу? » На какие-то вопросы можно бы­ло ответить, а на какие-то — нет. И тогда он очень просто, доступно, ненавязчиво, не по-менторски вел разговор и давал понять суть.
Сталин говорил: «Крас­ные и белые — это только самые крайности. А ме­жду красными и белыми большая полоса от почти красного до почти белого. Так вот, люди, которые там воюют, одни очень белые, другие чуть-чуть ро­зоватые, но не красные. А сойтись друг с другом они не могут, потому и воюют. Никогда не думай, что можно разделить людей на чисто красных и чисто белых. Это только руководители, наиболее грамотные, сознательные люди. А масса идет за теми или другими, часто путается и идет не туда, куда нужно идти». Вот так Сталин объяснял нам с Василием некоторые вещи. Он вообще старал­ся растолковать, что и как. Помочь, особенно ре­бенку, разобраться в причинах случившегося.
Крика никогда не было. Он умел четко формулировать, в том числе требования и задачи воспитания.

Обмануть, наврать — исключено было. Можно было что-то не сделать, не выполнить, но сказать об этом. Сказать правду.

Читал Сталин очень много. И всегда, когда мы виделись с ним, спрашивал, что я сейчас читаю и что думаю о прочитанном. У входа в его кабинет, я помню, прямо на полу лежала горка книг. Он смотрел книги, складывал некоторые в сторону — они шли в его библиотеку. Библиоте­ка его хранилась в Кремле. Что с ней сейчас — не знаю.

В книгах делал пометки, читал почти всегда с карандашом в руках. Преобладали философские труды, наши классики. Любил он Гоголя, Салты­кова-Щедрина, Толстого, Лескова. Был в библио­теке Есенин, Маяковский, Пастернак, Булгаков. Его Сталин очень ценил и говорил: «Этот писа­тель смело показал, что герои были не только на стороне Красной Армии. Герои — это те, кто лю­бит свою Родину больше жизни. А такие, к сожа­лению, воевали не только на нашей стороне».

В юности он писал хорошие стихи. А потом уже нет. С нами он на эту тему не разговаривал.

Сталин был очень человечным, если кто-то, например, выпил липшего, но вёл себя нормально. Мы видели, что он никогда не ставит себя выше людей. Очень просто ко всем относился.

Компании у Сталина дома всегда были деловые. За столом решались важные вопросы. Люди перекусят — и вновь за работу. Беспрерывно у него люди были: одни закончили, уходят, другие приходят. Если говорить о нем — ещё раз повторяю: он рабо­тал постоянно везде, всегда, на даче в том числе.

Охраны у Сталина было мало. Вплоть до убийства Кирова её почти не было. Он на откры­той машине ездил. И тоже без особой охраны. А ведь скорость тогда была небольшая.

Я не видел его ходящим по улицам, но из раз­говоров: «ходили туда, пошли сюда», — знаю, что он ходил пешком. И тоже практически без охраны.

После смерти Кирова охрана была усилена. Ворота и калитку стали запирать и от­крывать для прохода или проезда конкретного че­ловека или транспорта. Со временем появилось наружное и внутренне наблюдение. Но все это появилось не сразу, а постепенно, одно за другим, по мере необходимости, по мере осложнения об­становки. Точной численности охраны я не назо­ву, но была она весьма невелика. Была постоян­ная дачная охрана — очень малочисленная. Соб­ственно, следящая только, чтобы на территории не оказалось посторонних. И если ранее не было сопровождающей машины при поездках, то года с 1932-го появилась сопровождающая маленькая машина, где находилось три-четыре человека, ехала она позади автомобиля Сталина. А ранее Сталин ездил на одной машине без сопровожде­ния. Причем и на открытой тоже ездил.

Машина Сталина была шестиместная: два человека впере­ди, сзади два места и откидывающиеся два стуль­чика. Я помню хорошо, что Сталин обычно сидел на правом откидывающемся стульчике, Надежда Сергеевна сидела сзади на сиденье. С ним в маши­не ездил начальник охраны Николай Сидорович Власик или его заместитель, они сидели справа от водителя. Машиной сопровождения Сталина был четырехместный «форд»-восьмерка.

Сталин пил «Боржоми». У него стояла бутылка с «Боржоми», стакан. Он открывал и пил во время работы.

Сталин постоянно курил трубку. У него уже были отработанные движения: он брал из ко­робки две папиросы «Герцеговина Флор», разламывал, разрывал и привычным движением, не глядя, ссыпал в трубку табак сначала из одной папиросы, потом из другой. Я не видел, чтобы он пользовался зажигалкой — всегда спичками. Это было настолько отработано, что происходи­ло автоматически по ходу разговора, в процессе работы.

И Сталин, и Киров, и Будённый очень любили и много играли в городки.
Сталин хорошо иг­рал в бильярд. Как-то он пригласил Калинина и обыграл его всухую. Сталин любил и уважал Калинина. Калинин со Сталиным был всегда на «Ты».

Сталин ни когда не купался в море, если кто-то купался, то Сталин стоял на берегу. Даже летом Сталин ходил в сапогах. Сапоги были мягкие, шевровые, не широкие. Надо сказать, всё, во что Сталин был одет, было красиво. Дома хо­дил в холщовых брюках домашних, курточке по­лотняной, её иногда снимал и оставался в рубаш­ке хлопчатобумажной, похожей на солдатскую. В гражданском костюме я его никогда не видел. На отдыхе он в полотняном костюме ходил: тужур­ка застегивающаяся, иногда он её расстегивал, внизу — белая рубашка. Трудно было увидеть его в чём-то новом.
А когда Сталин умер, то его обрядить было не во что: все его белье было штопаное. Пришлось специально покупать: в доме не оказалось комплекта целого, не зачиненного белья.

Сталин к людям обращал­ся обычно по фамилии. А если очень уважал, — по имени-отчеству. К другу Киров он обращался «Дорогой товарищ Киров», а тот к нему «Великий вождь», но это была дружеская ирония. И всегда Сталин был со всеми на «Вы» и постоянно со всеми шутил, очень любил юмор и шутки Сталин в общении был очень обаятельным человеком, хорошо чувствовал и раскрывал собеседника располагая его простотой общения и культурой..

Выступления Сталина были таковы: спо­койная речь, внушающая людям уверенность. Все раскладывалось по полочкам. Все поясня­лось. Люди верили Сталину, знали, раз Сталин сказал — значит, будет сделано. Всегда так было. Чтобы Сталин сказал и не выполнил — такого не было. У него слово «я» никогда не звучало, человек был скромный.

Сталин очень хорошо знал лечебные свойства вин. Он лекарствами почти не пользовался. И в за­висимости от того, что нужно лечить, пользовался различными грузинскими винами. А о пристрастиях не знаю. На застольях за вином он разговаривал, и вина были элементом разговора. Не было цели ни напиваться, ни упиваться. Водка была, когда были в гостях её любители. А за семейным столом — нет. Да и креплёных, портвейна за столом не было. Никакой особой сервировки. Вино пили из обыкновенных рюмок, закусывали тем, что обычно было на столе, могли быть еще ореш­ки. Орехи Сталин любил.

Дни рождения у Сталина отмечались очень скромно, как и все праздники. Даже в 1934 году, когда Сталину 55 лет исполнялось, не было особых приготовлений, не чувствовалось организованного праздника. Просто в Волынском собралось побольше людей. Были родственники, Лакоба. Много смеялись, пели, не­много плясали. Там для пляски места не было, чтобы разойтись вовсю. Сталин слегка тоже приплясывал. Подарков не было никаких! Никаких! Он подарки не любил, и это знали. Он понимал: на подарок должен быть отдарок, да и все ли эти подарки — от чистого сердца. Я не видел, чтобы на день рождения приносили и дарили подарки. Поздравления в газетах он чи­тал, и с юмором комментировал.

Я был на похоронах Сталина «от и до», и среди людей, пришедших с ним попрощаться, было немало церковных служителей. Они в своих одеяниях проходили мимо гроба и крестились. Крестились, проходя мимо гроба, и простые люди.

Когда гостей не было, обеденный стол был самый простой. При гостях кое-какие блюда прибавлялись, что-то кавказское подавалось. Сталин не был гурманом. Пища была в доме самая обычная. Он любил щи с капустой и отварное мясо — это да, это он любил. Он сначала наливал из супницы себе щи, а потом вилкой вынимал мясо, резал и ел. Фрукты и сухое вино любил. Обычно разбавлял его холодной водой. У него глотка была не в порядке. Даже на выступлениях можно видеть, что он все время «Боржоми» наливает в стакан. И еду он обычно запивал.
.

Источник

А вы знали, что Сталин угнетал Майкла Джексона?

Я скитался под дождем, словно безумный,

Когда стремительно и внезапно впадаешь в немилость,

Солнечные дни кажутся такими далёкими…

Тень Кремля подавляет меня,

Могила Сталина не даёт свободно дышать…

Это продолжается без конца…

Я хочу, чтобы дождь оставил меня в покое…

Брошенный здесь на пике славы…

КГБ следило за мной —

Так возьмите моё имя и позвольте мне быть свободным!

А потом нищий мальчик позвал меня….

Счастливые дни потопят боль,

Это продолжается без конца….

Опять, и опять, и опять……

Так возьмите моё имя и позвольте мне быть свободным!

Хотел бы я прожить так жизнь, чтобы моя могила через 50 лет угнетала негров в Америке 🙂

Так он посетил Москву в 1993, как раз уже отход от СССР. Переделка всего. Образ Сталина в мире как угнетателя, КГБ и слежка тоже образы. Очевидно, что КГБ в 1993 г не было по сути, но спецслужбы всегда контролируют известных деятелей, которые посещают страну. Для их же безопасности, в том числе.

В общем, написал песню об одиночестве со стандартными образами вроде дождя, бомжей и модных образах угнетателя СССР. По ходу у него там с бизнесом проблемы начались, судя по тексту. Может, кстати, он не хотел в Россию ехать, а его заставили продюсеры, поэтому он и пишет: брошенный здесь на пике славы, т.е. приехал в какую-то разваливающуяся помойку с его точки зрения. Ну тут ХЗ что он хотел сказать. Может это, может другое.

Клип снят прикольно. Модное тогда слоу-мо, но в основном в тему. Дорохо-бохато.

Поэтому он наркоманом стал?

Преступления кровавого тирана НЕИСЧИСЛИМЫ

Думается мне, что тут скорее какая-то метафора или поэтическая форма. Буквально воспринимать подобные вещи думаю, что не стОит.

Видимо для них (чужестранцев) Москва представляется неким тёмным и холодным пространством, из которого не выбраться. Вот и чувствует себя автор текста так же одиноко, как чужестранец чувствует себя в Москве. Что-то типа того. Жертвы америкосовской пропаганды.

Я скитался под дождем, словно безумный,

Когда стремительно и внезапно впадаешь в немилость,

Солнечные дни кажутся такими далёкими.

Тень Кремля подавляет меня,

Могила Сталина не даёт свободно дышать.

Это продолжается без конца.

Я хочу, чтобы дождь оставил меня в покое:

Каково это (каково это),

Брошенный здесь на пике славы.

Так возьмите моё имя и позвольте мне быть свободным!

А потом нищий мальчик позвал меня.

Счастливые дни потопят боль,

Это продолжается без конца.

Опять, и опять, и опять::

Так возьмите моё имя и позвольте мне быть свободным!

Каково это (каково это),

Каково это (каково это),

Каково это (каково это),

Каково это (каково это),

Как чужестранец в Москве,

Как чужестранец в Москве.

Мы говорим опасныедля нас самихвещи,

Мы говорим опасные вещи, малышка,

Как чужестранец в Москве

Мы говорим опасные для нас самих вещи,

Мы говорим опасные вещи, малышка,

Как чужестранец в Москве.

Я живу в одиночестве,

Я живу в одиночестве, детка,

Чужестранец в Москве.

Но музыка охренительная, имхо.

Жил как пёс сдох как пёс

История двойного плагиата песни из фильма «Охотники за привидениями»

Исполнителю музыкальной темы блокбастера «Охотники за привидениями» (1984) выпал счастливый билет. Певец Рэй Паркер-младший удостоился «Грэмми», получил хитовое видео на MTV, трёхнедельное господство на вершине хит-парада.

Они прослушали порядка полусотни песен, но ни одна не подошла. В конце концов, за последние несколько дней было решено позвонить Рэю Паркеру-младшему, известному своими работами на лейбле Motown и сотрудничеством с рядом крупных исполнителей.

Проблема была в том, что на работу было отведено не больше трёх дней. Но Рэй не подвёл: «Было 4 часа утра, и у меня оставалось около пяти часов до того, как должен был прибыть курьер за записью. Если бы я не сдал что-то, не получил никаких денег!»

В сжатые сроки Рэй Паркер-младший записал классную вещь, которая прогремела не слабее фильма. Но возникла новая проблема. Песню услышал музыкант Хьюи Льюис. Он тоже пробовал свои силы в написании темы для «Охотников за привидениями», но был отвергнут.

Хьюи Льюис подал в суд на Рэя Паркера-младшего. Обе стороны урегулировали вопрос во внесудебном порядке и согласились сохранить в тайне детали иска. Льюису было заплачено за молчание порядка 5 миллионов долларов.

Кто действительно был первым?

Почти 30 лет публика осуждала Рэя Паркера-младшего и считала Хьюи Льюиса невинной жертвой. Но копнём глубже. Так ли оригинальна «I Want A New Drug»?

В 1979 году группа под названием M выпустила хит «Pop Muzik» с такой же басовой партией, как у Хьюи Льюиса!

И кто здесь настоящее привидение? #.

Mambo Italiano: история одной песни, которую все слышали, но не понимают, что это

Каждому, кто хотя бы миллион раз слышал песню Mambo Italiano, очевидно, что это песня итальянская и, может быть, даже народная. Так вот, и то и другое — неверно.

Уроженец Нью-Йорка Генри Роберт Меррилл Леван с детства мечтал стать певцом, однако карьера никак не складывалась должным образом. Особенно помешали начало Второй мировой войны и вербовка на фронт. Вернувшись, он подрабатывал в Голливуде третьеразрядным ассистентом сценариста — писал диалоги для актеров.

В Голливуде всегда ценились мастера на все руки (можно хорошо сэкономить на штатных расходах), поэтому в какой-то момент Роберта Левана попросили написать музыкальный номер для актрисы Дороти Шэй. Роберт сочинил для нее целый альбом, и он стал грандиозным хитом в США.

Леван сократил свое имя до Боб Меррилл и принялся сочинять песни под заказ. От клиентов не было отбоя, среди них и Сара Воан, и Барбра Стрейзанд.

В 1954 году на нью-йоркских дискотеках разгорелась неукротимая мода на пляски под «мамбо» — мода явно пришла с Кубы. Немудрено, что Боб получил заказ написать плясовую песню в таком вот латиноамериканском стиле.

Времени было крайне мало, а приступ вдохновения снизошел на автора, когда он пребывал в итальянском ресторане. Он накарябал все, что сочинил, на салфетке — так и появилась песня Mambo Italiano, дитя кубинской музыки и итальянской еды.

Свежеиспеченная песня досталась очень популярной тогда певичке и актрисе из Кентукки — Розмари Клуни. С ней-то тема и прославилась.

У Розмари тоже интересная судьба. Ее очень любил Бинг Кросби и всячески помогал в карьере и на старте, и в трудные годы упадка. А трудностей на ее долю выпало изрядно. Она заработала нервный срыв и почти завязала с шоу-бизнесом, когда в ее присутствии был убит сенатор Роберт Кеннеди.

При этом Розмари была дважды замужем за одним и тем же парнем — пуэрториканском актере Хосе Феррере, который стал первым в истории латиноамериканцем, получившим «Оскар».

Но мы отвлеклись, вернемся обратно к песне. Mambo Italiano перепета столь бесчисленное число раз, что затруднительно утверждать, какую версию ты услышал первой. К тому же она невероятно часто всплывала в кинофильмах, в том числе и в инструментальных обработках.

Её текст — забавный поток слов из самых разных языков и диалектов, включая английский, итальянский, испанский и вымышленный. Звучит сумбурно, однако при желании можно сложить из этого некое подобие оформленной мысли — «ты счастлив в пиццерии, когда ты мамбуешь по-италиански».

Сейчас будет концерт

Хочу все знать #536. История одной песни: «All That She Wants» Ace Of Base

Как застрявшая в магнитофоне кассета может изменить музыку на десятилетия вперед.

Сперва надо честно признать, что первый хит Ace Of Base «All That She Wants» был написан участниками группы (авторы Джонас Берггрен и Ульф Экберг), а не какими-то там наемными песнеплетами. Это так. Однако далее придется уточнять кое-какие детали, и это самое любопытное.

Джонас и Ульф решили, что им нужен максимально модный жирный звук и переслали демо-запись песни местному шведскому поп-продюсеру Деннизу Попу. Тот нашел минутку прослушать песню в дороге, вставил её в плеер автомобиля, и она ему категорически не понравилась.

Демо-версия песни на тот момент носила название «Mr. Ace».

Вот как изначально звучала популярная в будущем песня!

Денниз попытался выбросить кассету, однако что-то в магнитоле сломалось, и кассета не вытаскивалась. В итоге несчастному Деннизу пришлось несколько дней кряду слушать один и тот же ненавистный трек. После отрицания с неприятием пришли торг и примирение. Вскоре Денниз почувствовал, что эту дурацкую вещь можно превратить в хит. Однако придется проделать очень много работы.

Сменилось все — тональность, компоновка, вокальные прогоны, общее звучание и настроение. Казалось бы, каждое изменение само по себе было легким, но в сумме они выдали тот самый первый интернациональный хит Ace Of Base.

Мало того, Денниз Поп продолжил работать и над остальными песнями коллектива.

И свежий жирный саунд, и тотальный подход к продюсированию танцевального шлягера впечатлил даже заокеанских акул-шоу бизнеса. К Деннизу стали приходить заказы на сочинение и запись треков из Америки, с каждым днем все больше, ибо практически каждая вещь оказывалась гарантированным хитом.

Денниз основал Cheiron Studios, которая стала мощнейшей фабрикой хитов, и положила начало многолетнему господству шведских авторов и продюсеров в Америке.

Прислушайся к Бритни Спирс или Кэти Перри — половина их репертуара — это генетические потомки «All That She Wants» Ace Of Base.

Ну а для сравнения с исходником (demo), придется вставить оригинальный, вышедший в свет и ставший популярным в 90-е, финальный результат хита.

История песни «Eye of the Tiger» (1982)

Поднимаюсь — и снова на улицу.

Отсидел свой срок, рисковал.

И теперь я снова на ногах.

Просто человек с его желанием выжить.

Столько раз — и это происходит так быстро —

Ты меняешь свою страсть на славу.

Не ослабляй хватки

Над прошлыми мечтами.

Ты должен сражаться,

Чтобы они продолжали жить.

Подниматься на вызов наших противников.

И последний выживший

Крадется в ночи к своей добыче.

И он смотрит на нас всех

Лицом к лицу, снова в бой.

Не уступая, оставаясь голодными.

Они чинят преграды

Пока мы не вышли на улицу,

Подниматься на вызов наших противников.

И последний выживший

Крадется в ночи к своей добыче.

И он смотрит на нас всех

Поднимаюсь — и прямо на вершину.

Имел смелость — получил славу.

И теперь я не остановлюсь.

Просто человек с его желанием выжить.

Подниматься на вызов наших противников.

И последний выживший

Крадется в ночи к своей добыче.

И он смотрит на нас всех

В отношении этой песни есть одно распространенное заблуждение – многие считают, что впервые она «засветилась» в первой или второй частях «Рокки», но на деле ее дебют состоялся позже, в триквеле 1982 года, в котором герой Сильвестра Сталлоне выходил на бой против непобедимого Мистера Ти.

Интересно, что, если бы не Сталлоне, этой песни могло бы не быть вовсе – изначально Слай хотел озвучить «Рокки III» хитом группы Queen Another One Bites the Dust, однако заполучить права не удалось, поэтому актер обратился к Survivor с вполне конкретным заказом – записать шлягерный «боевик», который можно было бы поставить на одну доску рядом с Gonna Fly Now (заезженным в двух первых частях цикла), но при этом захватить новую, более молодую аудиторию.

Первым свою версию под названием «You’re the Best» («Ты — лучший») принёс Джо Эспозито, но режиссёру она не приглянулась. Тут-то Тони Скотти — глава лейбла «Scotti Bros» — и поставил Сталлоне запись своих подопечных — SURVIVOR. А именно — композицию «Poor Man’s Son», ту самую, что пробилась в ТОП-40. Сильвестру песня понравилась, и он переадресовал свой заказ SURVIVOR.

Сначала музыканты попытались подсунуть ему балладу «Ever Since the World Began», но не прокатило. Пришлось творить с чистого листа. Музыканты взяли промо-ролик (снятый ещё под QUEEN) и засели за просмотр.

Фрэнк Салливан: «Сталлоне прислал нам видеокассету с записью первых десяти минут фильма, мы начали смотреть, я страшно огорчился, когда фильм оборвался. И сказал ему, что для того чтобы саундтрек получился адекватным, нам нужно досмотреть фильм до конца. Это было чистое враньё, просто мне не терпелось узнать, чем всё дело закончится».

В новом фильме Рокки представал перед зрителями «зажиревшую» и расслабившуюся «звезду», купающуюся в лучах былой славы. Неожиданно у него появляется серьёзный соперник — дерзкий и «голодный» новичок Клаббер Лэнг. Помочь Роки вернуть былую форму и — главное — бойцовский дух — берётся… его старый «враг» по рингу — Аполло Крид.

Именно он произносит те самые вдохновляющие слова: «Мы с тобой обладали самым высоким в мире титулом. Ты проиграл этот бой в силу разных причин, ты потерял свой запал. Я знаю, твой тренер умирал, и от этого твоя душа разрывалась, но дело не только в этом. Когда боролись мы с тобой, у тебя были глаза голодного тигра. В этом было твое преимущество, а сейчас его нет, и если хочешь победить снова, ты должен его вернуть, тот взгляд тигра».

Именно фраза «Eye of the Tiger» («Глаз тигра») и стала ключевой для текста новой песни. Салливан придумал первую строчку «Поднявшись, снова возвращался на улицу, жил по-своему, рисковал…» и дальше пошло, как по маслу.

Поначалу Петерик и Салливан хотели назвать песню «Survival» («Выживание») — название «Глаз тигра» казалось слишком прямолобым — но потом передумали.

Впрочем, нельзя сказать, что Петерика прямо-таки «осенило». Схожее гитарное вступление можно было услышать ещё в песне «Youngblood» с дебютного альбома SURVIVOR 1979 года.

Несмотря на это, в 1983-84 годах синглы группы не пользуются особой популярностью. Лишь в 1985-м песни SURVIVOR вновь стали попадать в ТОП-10. Ожидаемый успех (№2) имела ещё одна песня «Burning Heart», написанная для очередного — четвёртого — фильма про Роки (где боксёрский поединок представал уже в геополитическом разрезе – мужественный американец против страшного Ивана Драго из СССР).

Следующие 15 лет песня в кино практически не светилась, зато в начале нулевых Голливуд словно прорвало. И, что интересно, спросом Eye of the Tiger начал пользоваться не в спортивных драмах и боевиках, как можно было подумать, а в комедиях разной степени идиотичности – всего за несколько лет она прозвучала в «Докторе Дулитле» (2001) с Эдди Мерфи, «Животном» (2001) с Робом Шнайдером, «Большом толстом лгуне» (2002), «Мастере перевоплощения» (2002) с Даной Карви, «Тупом и еще тупее тупого» (2003), «Отскоке» (2005) с Мартином Лоуренсом и «Бей и кричи» (2005) с Уиллом Ферреллом. Фильмы, как видите, словно на подбор и преимущественно слабые в коммерческом плане, туда же затесался и мультфильм «Роботы» (2005).

Череду кассовых неудач Eye of the Tiger прервала «Ночь в музее» (2006), в которой песню исполнил герой Бена Стиллера, ночной охранник. Впрочем, «исполнил» – слишком громкое слово, скорее, провизжал в громкую связь, маясь от безделья во время очередного дежурства.

Тем не менее к тому моменту песня уже окончательно превратилась в «забронзовевший» штамп, который режиссеры использовали, чтобы акцентировать внимание на сценах тренировок и состязаний, преимущественно в ироничном ключе.

Например, под её звуки решают уравнения «ботаники» из сериала «Теория Большого Взрыва»:

Источник